小小的恶作剧的故事
最让我震撼的是它居然这么短............开始读的时候不知道这本书是短篇集,结果还以为故事要开始展开时,居然直接就结束了。不过看到后来发现这种小短篇实在是很符合我浮躁的性格哈哈。
这个故事的真相在于洋子的变心。在前面“我”描述洋子和达也是天造地设的一对时,我就看到flag高高立起。东野圭吾的趣味就在于撕裂这些表面的美好,然后掏出里面早已腐烂发臭的内脏给你看。
洋子讨厌别人老是将她和达也绑在一起,追逐到最深的原因,就是她觉得达也已经配不上她了。洋子后来也说到,她觉得达也已经开始变得不思进取了,因为他一直都很优秀。成绩虽然上了高中后没有过去那么好了,但是也不差,女朋友又漂亮,前途也基本确定了,做他最喜欢的兽医。对啊,一般人处在这样的环境下都会开始懒懒散散吧。而故事中的“我”,由于过去一直默默无闻,反而上了高中的时候一直很努力,成绩超过了洋子和达也。懒懒散散的达也和斗志昂扬的“我”,洋子自然慢慢将注意力转移到其他人身上了。
达也死了。这是一个大家都不想看到的结果。但是洋子有什么错呢,她和达也只是一对普通的高中情侣,她就是想简简单单分个手。对于达也的死,她可能有间接故意,但她所做的就是个小小的恶作剧。
我一直觉得赞美是最难的考验。经历鲜花后突然跌落谷底,这样的落差是要人命的。所以我对于别人的赞美总是怀着一种畏惧的心情,因为我觉得那种东西你若真的放在心里,会不知不觉麻痹你的心脏。
Stay Foolish.
黑暗中的两个人
这篇实在让我欣喜,因为我不仅猜出了凶手是信二,还猜出他弟弟其实是他的亲生儿子。哈哈我果然太阴暗了。
舞女
这个故事真是让人无限惋惜。故事一直读得云里雾里的,不知道东野圭吾到底想把那个东西撕碎了给我们看,直到看到本篇的最后一句话。少年纯洁的暗恋居然是真正杀死少女的原因,这种对人类最纯洁的感情的践踏真是让我怒火中烧。
没有凶手的杀人夜
构架比较精巧..........真是一环扣一环啊。但是除此以外也没有别的了,相比于恶作剧和舞女,我觉得作者在这里只是纯粹地炫耀杀人布局技巧酷炫拽。
相比东野的其他作品、有些小失望、平时读东野的作品、发出「なるほど」「やっぱり」这样的感叹才觉得真心是不错的书、可以当做一本不需要动脑的看着玩的书、不需要花大量时间、可能更喜欢情节复杂的缘故、、也许其中有东野学生时代的投影、
推理小说显然没有恐怖小说那么讨好,构思一个精巧的迷局可比散布恐怖诡异的烟雾弹要难的多。
短篇推理小说显然比长篇推理小说要讨喜的多,短篇只抓住主要枝干就可以,而且读起来也不费劲,长篇既要统筹还要兼顾,而且还得保证读者不会半途而废——不得不说大多数长篇推理小说读起来实在考验一个读者的定力。
在这部东野先生的早期作品中,几个故事的构思都很精巧,前几篇采用的是背后出人意料的隐情和出人意料的犯罪动机,最后两篇则是错开手法的运用——错开的录像带杀人,错开的分段描述都为本书增色不少。其中《没有凶手的杀人夜》的分开描述颇有恐怖小说里已死去的人静静描述的诡异氛围。
日本的推理小说向来是不以文字取胜的,文字的要求是叙述清楚,条理分明,而且不过多地渲染感情,作者本人的叙述因此显得冷静沉着,甚至有报告文学的感觉,在平静娓娓道来的叙述中,间或夹杂着冷锐的批判和含蓄的嘲讽,真正表现其功底的是,作者如何搭建一个精巧的宫殿再出其不意地使其轰然倒塌,杀读者一个措手不及。可惜,即便是在东野先生的《嫌疑人X的献身》中,这种效果也没达到。真正达到这样效果,并且读后使人久久难以平静的恐怕要推松本清张的《砂器》了。
东野先生的作品精巧有余,手段也可以,但是规模不大,格局不广,要想像松本清张先生这样揭示一个迷局的同时深深反思这个社会时弊,东野先生恐怕还真得费一番功夫。
短篇不太能发挥东野的人情优势。前几篇凶手都很好猜,只有最后一篇【杀人夜】那个有些复杂,但可能是翻译问题,读起来人称混乱,刚开始让我云里雾里的。跟继母XX那个故事不错,符合我的重口味。据说日剧马上播出,超豪华卡斯,超期待。
有一个名字特别出名,那就是东野圭吾!
有一个名字出镜率最高,那就是东野圭吾!
有四个字特别值钱,那就是东野圭吾!
这次人民文学出版社连续推出东野圭吾的两部短篇集《没有凶手的杀人夜》《怪人们》,悄然加入战团,使东野版权再度争夺更加混乱!可见东野圭吾在内地市场炙手程度绝对不一般!
对于书的内容,简单几句就能说明。这两部作品均为东野早期的短篇作品集,主打本格推理路线,两部作品中均有几篇文章比较有亮点,足以见证东野对于布局设计与节奏把握?出色发挥!如果翻开本作的是一位刚刚接触推理小说的朋友,那么这两部作品的水平尚可。如果您是一位对于推理小说小有研究,并且阅尽千帆的朋友,那么这两部作品可能很难给您带来更多的惊喜与乐趣!所以在此提醒对于作品有高要求的朋友,绕行这两本作品!
自从2008年东野横空出世,他的作品所带来的影响虽然不能说是绝后的,但起码是空前的!东野的出现,也带领中国本土推理市场达到了火热的程度,火到一塌糊涂,以至于有些出版社确实烧糊涂了!只要是和?理,惊悚,悬疑沾边的,必然会在醒目位置上赫然出现东野圭吾四个大字,甚者都看不到原作者是谁……恐怕不久连母婴杂志,烹饪图书上也会出现东野圭吾的身影!南海出版社手握大把东野版权,经典又比较多,热销是必然之势!其他出版社也纷纷效仿。今年加入东野战团出版社就不下三家,目前来看,东野简体版超越台版不是指日可待,而是已成定局!
在现在这种情况下,消费者要擦亮眼睛,认真选择。如果您是东野铁杆,如果您是全集控,那么以下的话,您可以无视之。目前东野大部分经典作品已经出版的差不多了,虽然出版社都在疯抢版权,?经典作品就那么多。像《梦回都灵》《与眨眼干杯》这些散文集,都赫然出现,想见东野的版权已经抢无可抢了!东野的优秀作品,集中在中后期。虽然作品强势,但不一定部部优秀,还请大家理性的对待东野的作品。出版社大量引进版权是好事,但是这样更容易导致水平的参差不齐,购书需谨慎,少花冤枉钱
人世间总有太多的无可奈何,你可以管天管地,但往往管不住自己的一念之差。人性有太多弱点与阴暗,一丁点光芒就可以遮蔽万千。生性胆小,故很少看侦探破案云云,也惧怕平白无故地看到人性丑恶的无底洞。朋友推荐东野圭吾,再三确认不那么恐怖后,我也稍稍接触了一点。七个小故事,远不如《白夜行》惊心动魄,但是每一个都有触动点。
小孩子经常会成为幕后真凶,既不是失手,也不是无意,基本上都是有预谋有策划的,而且总是看上去天衣无缝,让干练的老刑警都自叹弗如,但也歇斯底里。稍稍熟悉一点之后,在故事的一开头基本上就能判断谁是杀人者,看上去最柔弱最善良的那一个,基本上错不了。不知道是东野故意要这么抹黑人性,还是他只是在帮助我这样无知的人重新审视人性。
有的时候是我不杀伯仁,伯仁却因我而死。阴差阳错,造化弄人了。舞女就是这样,但这个故事的发展稍显奇怪,有些细节经不起推敲。故事并不出彩甚至有点牵强,但道理就是那样让我无法释怀。
无尽之夜、白色凶器、别了教练,杀人动机都很神经质,泥轰家的神经要不要那么脆弱那么神经兮兮?是不是在某种程度上也可以用来解释泥轰家自杀率高的原因。没有凶手的杀人夜,那坨口香糖,真是太别扭了。如果没有这个桥段,虽然少了出人意料的结局,但是不是更自然一点。
没有凶手的杀人夜
东野圭吾的短篇集,看的很快,因为没什么太多动脑筋的地方,一天看上一两个故事。东野的故事很流畅,这几个故事很适合拍成SP之类的。说来东野真的很喜欢描写那种魔女啊。
《小小的恶作剧故事》校园类的推理, 很吸引人,有种娓娓道来的感觉。所以说东野的故事无论诡计多么一般,读起来总是很吸引人的。
《黑暗中的两人》七篇故事中最重口的一个故事了,可是这种重口味题材在日本作家中真的算不得什么。
《舞女》这种结构大体上都是因为一个路人的无心或者偶然举动,造成无可挽回的后果或者让隐瞒的犯罪暴露出来。所以没太多新意,但是较真的说的话,换另一个写言情的说不定就是很浪漫的举动,心怀善意也许并不能带给人幸福,但是也没必要对因此造成的后果负全责。恩,最不喜欢的一篇。
《无尽之夜》其实最大的悬念反而不是谁杀人了,而是女主人为什么不喜欢大阪,有种日剧SP的味道,反而这篇我很喜欢。
《白色凶器》没什么太多说的,不过动机应该说新颖还是说奇怪啊。
《别了,教练》女人的报复够狠,但我过两个星期就会忘了这篇吧。
《没有凶手的杀人夜》主打推理,叙述性诡计,读到一半隐约猜到诡计,但是有点牵强。
我个人觉得东野的短篇就是读起来愉快,读完就忘了,好在比森博嗣好点,我现在记得他的犀川和萌绘系列只记得一堆暧昧和八卦。还是去看东野的天下一系列啊,东野可以深沉可以黑暗,但比其他推理作家牛的地方在于他善于吐槽啊。
《没有凶手的杀人夜》,这本书是东野圭吾的短篇集,共7篇小说。前6篇没有任何问题,而第7篇,也是这本书得名的短篇《没有凶手的杀人夜》,却把我搞糊涂了。
刚看完的时候,我觉得自己似乎是懂了。作者的手法比较巧妙,“夜晚”的叙述主角是雅美,“现在”的叙述主角是拓也,然后用了一个障眼法,原来有一真一假两个雅美,假的那个即为死掉的由纪子。拓也先利用她,共同演了假死的戏,到了野外再把她杀死,然后让真正的雅美以家庭教师的身份出现。所以只要破解了每个“夜晚”的叙述主角究竟是真雅美还是假雅美,就可以破解作者的障眼法。
初看作者的描写似乎是天衣无缝,可是仔细推敲细节,却发现有不能自圆其说的地方。因为拓也在最后描述道“从第二天起,我就让真正的雅美——河合雅美做了隆夫的家教。她是我真正的恋人”。也就是说,真雅美是第二天才出现在创介家中的,凶案发生的夜晚,她并不在创介家中。如果照此推理,那么所有的“夜晚”的叙述主角只可能是假雅美,不会是真雅美。
但从原文内容中看,最开始的几个“夜晚”,叙述主角明显应该是真雅美,因为她是在现场并参与了尸体的处理的。尤其是第2个“夜晚”,明显可以看出是真雅美,而且参与了事件的讨论以及处理的。
为了这个矛盾点,我又重新细读了两遍全文,还是无法找到合理的解释。不知道是是作者的失误,还是译者没有翻译到位,抑或是我自己的理解有误。
求达人点解。
初看东野圭吾的作品是在去年,至今也才看过为数不多的几本而已。在此之前推理类的小说也就福尔摩斯系列算得上吧。所以总觉得和《柯南》这样的推理作品相比,东野大叔的小说显的轻了,描写的最多的不是循规蹈矩的推理,而是人心。那小小世界里的幸福和哀伤。
《没有凶手的杀人夜》继承了大叔的一贯风格,像一首蓝色的轻音乐,一曲终了,剩下淡淡的忧伤。七个短篇故事,穿插交替在杀人者和被杀者之间的,是这个黑暗世界对人心的羁绊。为了固执的理由,不惜一切的去杀人,在汩汩流淌的鲜血里,你,是否看到了怨恨,你,是否会在黑暗里颤栗?
那些黑暗的背后折射着这个国家,这个世界的不公与黑暗。当那些弱小的心灵无法抗拒命运滚动时,选择放弃还是癫狂?是的,如新一所说,所有杀人者都是不可饶恕,无论是为了什么样的理由。只是在孤独无助面前又能如何选择?洋子想要和爱的人表白,信二也只是受伤的小孩,或许那些是被欲望扭曲了的希望,可是他们,也只是想要更好的生活而已。
推理小说的最终目的应该是揭露掩藏在面具下的虚伪,与社会的不公。而东野圭吾只是走了条殊途同归的道路。一如宫崎骏的作品里深深透露出的对自然的热爱。大叔的作品里无不透露着对爱的渴望和对美好生活的最求。他用黑暗为世人描绘了阳光下的繁盛绚丽。
我想,大叔也只是希望那些杀人动机的初衷只是个小小的恶作剧。
虽然东野的书也不是看了很多,可是因为之前看的白夜行,幻夜或者伽利略都是后期的了,这本短篇集明显不给力。
那么多个故事看下来,能让人记得住的还真没几个,而且很多故事看了开头,基本上就能看到结尾。
不过短篇的难免会这样,应该来说还行吧。适合时间不多,休闲看看。
东野圭吾在中国非常受读者推崇,不过,他的读者并不一定就都是推理小说迷。因为他的很多作品基本上可以归入言情小说的行列。而这部短篇小说集却真正像是一个推理小说家所写。
每个故事都不长,也谈不上什么惊天地泣鬼神的诡计,但是,每个故事都有一个小小的反转。那才是这些故事的亮点所在。
分身,在东野的眼里,每个怀有抱负的人的心里面,都有要杀人的举动,所以这本书就写出了杀人的每个小故事。 人如果有了欲望、绝望就有了杀人的冲动,被不同的妄想所束缚,人就到了极端,每个小故事都写出了不同杀人的原因、过程、结果。并说明了人、是很容易杀人的。 当我读完这部小说的时候,就懂得了人是可以“分身”的。看是不可能他做的杀人事,但就有可能是他做的。人其实都有可能是双面人,因为人之所以可以改变,就说明人都是双面人。当人改变时,就有可能改变了一切,只要读完东野的小说,人都会变得很成熟。 这部小说积累了东野平日里所写的小故事,累在一起,更能说明现实的残酷,这就像人的日记,悲欢离合,而这部日记,就是东野的神秘自传。
东野的短篇永远很简单明了
有时候连杀人动机都那么单纯
我个人不是太喜欢他的短篇作品
比如神探伽利略 的短篇
感觉过于简练
不管怎么说东野是个风格多变的人
偶然换换口味也是能够接受的吧
因为东野太高产了,所以在看他的书的时候,免不了会有这种感觉:你以为你已经看过很多东野了,但仔细一点,还是有很多东野没看,而且在没看过的东野里面,仍然有优秀的作品。但东野又有另外一个特点:他的短篇不如长篇,前期短篇主要特色就是逆转,而后期关于汤川的那些短篇则基本就是在卖萌卖腐了。
其实我个人更觉得,东野前期的那些短篇都算他的糊口之作,要么就是被编辑催稿催得没办法了胡诌一篇出来。但说不定也有这种可能,那个年月的东野构思非常多,而本人又有一种急于把创意落笔成文的意向,所以他就不断写不断写,最终写成了高产作家。可能很多人都觉得,如果东野不那么高产,把几本书的构思认真想想,融入到一本书当中,那么他的佳作一定比现在要多得多。但要真如此做,我估计东野还没成名就已经饿死了。
我相信东野是现实的,从放弃本格推理理想的做法,到后来向影视化投诚的举动。东野一步步在改变,什么流行他就写什么,就靠这种拼劲而成名。那么,回到这本在风格上摇摆不定的书,就能看出东野自身的改变过程,或许也能从中看出东野此后作品的影子。
首先是《小小的恶作剧故事》。小说本身一般,不过看点是女主人公,从中就能看出来东野笔下的女性都有些魔性,所以之后出现《白夜行》《幻夜》那样的作品也就不足为奇了。此外值得一提的是,这个短篇之前大陆有杂志刊登过,译名为《小小恶作剧的故事》,发表在《短篇小说》1987年第4期,在我手头所见的资料中,应该是东野作品最早的中文译本。
然后是《黑暗中的两个人》。又出现魔女了,此次是侧面描写,但我想说,女老师和小正太什么的,太给力了……
第三篇是《舞女》,两个字,悲剧。只是东野描写不太给力。
第四篇是《无尽之夜》。这篇一般,现在想起来,东野写短篇,感觉总是隔了一层,有种隔靴搔痒的感觉。他的长篇往往能给人留下深刻印象,但短篇总是感觉不太给力,说起来看了这么多东野短篇之后,还是没有能记得住的短篇。
第五篇《白色凶器》。这种杀人动机有点点匪夷所思,再次感觉东野对女性有他自己执着的观念。
《别了,教练》手法比较新颖,但其实很好猜,属于换汤不换药的类型。
最后一篇是最好的,东野使用了他自己极少使用的诡计,而且充满了逆转。虽然故事有些牵强,但如果把这个短篇写成长篇,应当能弥补情节上的不足,本格爱好者一定要看这个短篇。
这本书的最后三篇:白色凶器、别了教练和没有凶手的杀人夜,可以说是达到了东野写作的平均水准,然而也仅此而已罢了。即便是这三篇,就诡计而言也毫无亮点,只是有一些让你意想不到的侧重点罢了。前边四篇就更不用说了,纯粹是东野早期稚嫩的文风。看东野早期的作品,你不能奢求太多。东野迷建议收藏,不是东野粉丝的人我觉得这本可以考虑PASS了,看看X、白夜等名作就算了。