因为东野太高产了,所以在看他的书的时候,免不了会有这种感觉:你以为你已经看过很多东野了,但仔细一点,还是有很多东野没看,而且在没看过的东野里面,仍然有优秀的作品。但东野又有另外一个特点:他的短篇不如长篇,前期短篇主要特色就是逆转,而后期关于汤川的那些短篇则基本就是在卖萌卖腐了。
其实我个人更觉得,东野前期的那些短篇都算他的糊口之作,要么就是被编辑催稿催得没办法了胡诌一篇出来。但说不定也有这种可能,那个年月的东野构思非常多,而本人又有一种急于把创意落笔成文的意向,所以他就不断写不断写,最终写成了高产作家。可能很多人都觉得,如果东野不那么高产,把几本书的构思认真想想,融入到一本书当中,那么他的佳作一定比现在要多得多。但要真如此做,我估计东野还没成名就已经饿死了。
我相信东野是现实的,从放弃本格推理理想的做法,到后来向影视化投诚的举动。东野一步步在改变,什么流行他就写什么,就靠这种拼劲而成名。那么,回到这本在风格上摇摆不定的书,就能看出东野自身的改变过程,或许也能从中看出东野此后作品的影子。
首先是《小小的恶作剧故事》。小说本身一般,不过看点是女主人公,从中就能看出来东野笔下的女性都有些魔性,所以之后出现《白夜行》《幻夜》那样的作品也就不足为奇了。此外值得一提的是,这个短篇之前大陆有杂志刊登过,译名为《小小恶作剧的故事》,发表在《短篇小说》1987年第4期,在我手头所见的资料中,应该是东野作品最早的中文译本。
然后是《黑暗中的两个人》。又出现魔女了,此次是侧面描写,但我想说,女老师和小正太什么的,太给力了……
第三篇是《舞女》,两个字,悲剧。只是东野描写不太给力。
第四篇是《无尽之夜》。这篇一般,现在想起来,东野写短篇,感觉总是隔了一层,有种隔靴搔痒的感觉。他的长篇往往能给人留下深刻印象,但短篇总是感觉不太给力,说起来看了这么多东野短篇之后,还是没有能记得住的短篇。
第五篇《白色凶器》。这种杀人动机有点点匪夷所思,再次感觉东野对女性有他自己执着的观念。
《别了,教练》手法比较新颖,但其实很好猜,属于换汤不换药的类型。
最后一篇是最好的,东野使用了他自己极少使用的诡计,而且充满了逆转。虽然故事有些牵强,但如果把这个短篇写成长篇,应当能弥补情节上的不足,本格爱好者一定要看这个短篇。