很久以前,看过一套书,名为《鬼吹灯》,虽然,一部部看下去之后,产生了审美疲劳。但,却忘不了初读那套书时的惊艳之感。再后来,又看了这位作者的一本书,名为《迷航昆仑墟》,虽不敌《鬼吹灯》系列引人入胜,但多少还是表现出了作者的想像力。之后的《迷踪之国》,怎么看,都像是《鬼吹灯》的兄弟,但好歹还能带读者去经历一场奇异的冒险。这位能将故事说得天花乱坠(注:天花乱坠一词,在这里我是作褒义用的)的作者名为天下霸唱,冲着天下霸唱的大名,我选择阅读《我的邻居是妖怪》这本短篇合辑。但不幸的是,俗话说的 “希望越大,失望也越大”的那种事“咚”地一声掉在我的头上。如果不是事先已经知道,我很难将这本书与天下霸唱联系在一起,行文叙事完全没了天下霸唱特有的精灵古怪不说,故事本身的可读性我实在是不忍说,虽然,作者一再强调,故事是他亲身经历,但我却没法感同身受。就拿合辑的第一篇《桥墩子里的僵尸》来说,还算是可以让人后背冒点冷汗的一个题材,可是在天下霸唱的啰啰嗦嗦的反复咀嚼中,变成了一个街头巷尾的八公八婆们咬着耳朵的一个八卦。
在读《失踪的柴火》一篇时,我忽然想到了《红楼梦》中,刘姥姥讲的那个故事:一俊俏的女孩子在大雪天的一个清晨偷柴火。不知道天下霸唱是不是从这里得到的灵感?要真是的话,说实话,还不如让它在刘姥姥那儿成一个悬念呢。还有一篇能让人想到古典名著,那就是《大闹石帅府》,虽然作者已在开篇提到过聊斋里的《偷桃》,但除了结尾的几位角色的定位之外,这样照套蒲老爷子的名篇,实在是有点取巧了吧?
既然合辑取名为《我的邻居是妖怪》,那么其中这篇同名的短篇应是这本书的主打,但除了篇幅稍稍长一点,还真没什么特点。故事中,作者用爱吃鸡来暗示老韦陀庙中的那个托生于“大座钟”二奶奶的“那个东西”是黄鼠狼,也就是民间传说的“黄大仙”,但是这“黄大仙”托生干吗来了?据民间传说,“黄大仙”是恩怨分明的一种生物,有恩必报,有仇也必报,可除了平时神神叨叨地故弄玄虚外加拜死了个跟她拌嘴的妇女之外(那女的死亡是意外还是怎么的,谁知道呢?),也没说出个什么道道来。
天下霸唱的小说呢,如果以江湖中论武功的说法呢,应属于邪派功夫,没门没派,但可也自成一家。可惜的是,好像霸唱童鞋没有将此发扬光大,倒是让南派另起了炉灶。
天下霸唱的《我的邻居是妖怪》要比《鬼吹灯》系列更让我喜欢,主要原因有两点,一是相对于《鬼吹灯》这种盗墓题材,我更喜欢距离现实生活更近一些的灵异故事;二是《鬼吹灯》一本道式的冒险小说让我读起来需要很大的耐心,不如后者短篇故事集读起来更轻松。《最终幻想13》就因为这一点饱受争议,到了《最终幻想13-2》又重新启用自由度更高的穿越式地图。另外《鬼吹灯》里面怪更多,鬼却很少,这一点多少让人有些遗憾。但是毕竟两本书完全两个套路,再这么比下去也没什么意义。还是来说说这本我很喜欢的《我的邻居是妖怪》。
正如作者天下霸唱所说,这本书里有很多关于他自己的成长记忆,十分珍贵。我读的时候除了对书中的灵异事件比较感兴趣外,更喜欢读作者用侃大山的方式聊他的童年和他的伙伴。事实证明,每个人的童年时代都有三三两两牛逼或愚钝的死党,而我们在他们眼里可能更牛逼,或者更愚钝。作者在讲述故事的同事没有忘记纪念性的再现(它的反义词是“保护性的拆除”)当时那些朋友的本色,重拾儿时的欢乐,这种讲义气的性格很让人佩服,时也给故事增添了不少趣味性。
读过此书我发现自己与作者有很多志同道合之处,一是都爱玩电子游戏(前些天还看到作者的微博说他正在玩《神秘海域3》),二是都喜欢收集灵异事件。前者暂且不提,单说灵异事件的收集与整理,再到润色,最后形成一个好故事。这项活动我也一直有做,感兴趣的读者闲来无事也可以去我的博客看一看我的灵异事件收集。记得当年上大学的时候,同一个学院的,只要上课能挨着坐的,都被我问过一些关于当地鬼怪传说之类的问题。后来当打听到“沈阳鬼楼”之后,我还跟几个同学去探险了一回。这些收集活动,其实都很容易,但是能把他们记牢,并整理出来,还得使其不能过分夸大,还要加入一些故事性就很难——很难把握这个真与假、有无故事性的平衡度。而在《我的邻居是妖怪》里面,作者恰恰对于这一点做得非常好。他没说哪件事是真的,哪件事是假的,也没说自己亲眼见到鬼怪,而多是通过有血有肉真有其人的第三方来转述,第三方说的是真是假就另当别论了。不过就拿我收集灵异事件的时候问及同学的情况来说,如果对方跟你说他亲眼见到了鬼,你信还是不信?你要是不信干嘛问人家?人家又不是主动来跟你说的。所以,当时我的态度就是,但凡你信这个人的为人,就应该信他们说的话。
我相信天津是一个充满传奇色彩的地方,那里发生的传奇故事也一定比别的地方多,历史上但凡经历过腥风血雨的地方,总要有各种各样的传说遗留下来,有道是无风不起浪。而这些广泛流传的传说总要有个源头,这个源头大多无人查证,也不排除是哪个民间小说家出于某种目的编的一个故事,然后给街头巷尾的小乞丐几个铜子儿,让他们把故事给传播开来,渐渐的越传越多,假故事也就变成真事情了。不说灵异事件,就算我们读过的历史课本,谁又敢保证书里面100%是真事儿?当时毕竟没有微博辟谣之类的东西。但是凡事不能钻牛角尖,就算你用质疑的态度,最终得到了你想要的答案,也不能证明你多了不起,至少跟你花费的精力不成比例。相反,你不置可否,用一颗浪漫主义的心去对待这些事,在饭桌上拿来给大家讲讲这些故事,还显得你学问大,知道的多,博得大家的关注,岂不是很有趣?
人总得自己找点有意思的事情来滋润生活,一本像《我的邻居是妖怪》这样的故事书就是很好的润滑剂,能用类似的经历带你重温童年,也能让你感受一下古灵精怪,可以说是很难得。
喜爱悬疑恐怖类型的人,如我,自是偏爱的。读后心觉微寒。小说《我的邻居是妖怪》的二十篇短片怪谈,记叙的故事围绕普通日常生活,却揭示出平凡的世界所迷藏的全然不同的另一番情境——莫凭无鬼论.
而文中诸多看似一些荒诞不经的见闻与诡异的传奇与匪夷所思的离奇情节,通过平静的口吻表现的洋洋洒洒,充实着津味儿十足的说书式的创作,带领读者进入一个时空,那里有放纵的自由,还有陶然的幻想。很有点《聊斋志异》的感觉,他的语言充满了迷幻的色彩,当然绝无装腔拿势,所以天下霸唱试图表达的并非只是戏仿,而是添加了一些属于他自己的主题,这是过瘾般的传奇。
十番红桐一行死。白杨别屋鬼迷人,空留暗记如蚕纸。其中有那么几篇,记忆特为深刻,寒意依然隐隐若现。比如“我的邻居是妖怪”这一章的韦陀庙与走无常,不禁怀疑这世间没有鬼怪之说,动摇了我对无神论的存在抱有的可信度,忽又想起《论语》有这么一句话,“子不语:怪,力,乱,神”。即为“孔子不谈论怪异、勇力、叛乱和鬼神”。似是而非的不得其解,我想了想也许子曾经曰过的是这句话,只是句读不同,“子不语:怪力乱神”,翻译为:过于用力会影响精神的判断。之所以恐惧,因为遭遇的事是心理的突然与想法上的不适应,所以不如秉持“信则有,不信就无”的半半态度。平常心,淡然处之。
说到这,过年时我们话家常时,碰巧我的舅舅小的时候,经常看见一些不存在的人,也就是鬼怪,还特自豪的指着某处,把大人们可是吓坏了。我问他,鬼是什么样子。他所看到的只是黑色的影子。作者也提到小孩子的眼睛干净,他们可以看到许多不干净的东西。为什么干净的看的见干净,不干净的反而看不见不干净的呢?所谓儿童不宜,其实就是大人们令人感动地把犯错误的危险留给了自己。
我也遇见过一些离奇的事情,诸如“鬼压身”之类的。沉睡深夜,似醒非醒,突然惊觉得有人压着自己,手脚都不能动弹了,喉咙也失声,在那一刻,行动自由就受到限制,从而成为命运的人质。可是当你也觉黯然,失去抵抗时又让你安然活动。仿佛由生到死般的酣畅淋漓,骨子里也透着丝丝寒意。家里的长辈都说,是因为睡觉时把手放在胸口上了,可是我清楚记得是趴着姿势入睡的,而那个时候也是平躺着的,真的是怪事。过些时日,可能突然想起,犹觉后怕。
“筒子楼里的无头尸体”是一件多年陈案,发生的十分突兀,显得诡异非常。而多年后的旧址亲身见闻,更添其奇绝,而作者的推断合情合理,又给这案子圆上了句号。也许世间,些许事,如梦好一场。
天下霸唱的这次转型写作,比之前的感觉良好,无疑让人对他接下来的相关方面的作品,充满期待。
日暮向风牵短丝,血凝血散今谁是。子不语,怪力乱神。
《我的邻居是妖怪》是天下霸唱2012年最新的中短篇小说集,汇集了20篇水平参差不齐的中国民间怪谈故事。说实话,看完之后很难给人留下什么深刻的印象,尽管作者天下霸唱自己说是:“这次不是写小说、讲故事,都是自己亲身经历的离奇诡异事件,有七分真实三分传奇”。
在这部集子里,大多是以天津为背景的怪谈,诸如“桥墩子里的僵尸”、“我的邻居是妖怪”、“太平间异闻录”等等,这些故事在天下霸唱的笔下显的趣味全无,尽管作者施展浑身解数以扣带套的方式配合鲜明地域特色的文字加以表达,大部分故事还是显得苍白无力,既不惊悚也不传奇,与他仗以成名的《鬼吹灯》呈现出的繁复曲折形成鲜明的对比。有些段子给人的感觉就是虎头蛇尾,甚至是逻辑混乱,最明显的就是最后一篇“带血的钞票”,不知何故就成了东北深山老林中的冒险故事。再则是小说人物刻画的单薄,几乎在他所有合集里的人物几乎都是脸谱式的人物,说的话做的事几乎都是一个模式,说白了,就是表达能力欠奉,行笔太过随意,故弄玄虚的痕迹十分明显。
尽管缺点明显,但也不是一无是处。“大闹石帅府”这一篇可能是表现最为突出的。这篇故事故事最大的亮点就是通天绳。在电影《剑雨》中曾经有过此类幻术的视觉展示,在约翰•柏瑟•普赖斯作品《死亡通天绳》中也曾经出现过,同样的江湖手段,在不同的文字表达下所显示出的效果则是完全不同。就个人的阅读感受而言,这篇“大闹石帅府”要故事有故事,要场面有场面,真相大白之后的理由也合情合理,文字紧凑。尽管这个故事与妖怪完全绝缘,但无疑在整体上是表述最为充分的一篇。
事实上,天下霸唱在《鬼吹灯》一炮而红之后的作品大多呈现重复这样的无力状态,所叙述的故事始终在民间风俗与区域传奇中打转,既有各地奇闻,也有想象所至的段子,尽管可以打着中国传统民间文化的招牌一再出招,但是一再刻意求奇探怪装神弄鬼做圈钱的买卖就有点不合适了,同样的故事看多几次也会有审美疲劳的时刻,看似美丽的大杂烩也不会让人觉得欣喜。
因为《鬼吹灯》的成功,所以对天下霸唱的新作比较期待。然而与《鬼吹灯》不同的是,这本《我的邻居是妖怪》并非长篇,而是一本短篇文集。与大部分短篇集一样,书名“我的邻居是妖怪”只是其中的故事之一。更主要的,这些短篇的风格与《鬼吹灯》的故事截然不同,这些故事当中或多或少都透着作者真实生活的影子。读这些短篇,就好像是某个邻家大哥给你讲述他耳闻目睹或听邻居长辈们唠过的那些有点离奇的鬼故事,故事中的人物、地点、事都曾真实存在,故事情节也基于一些确实发生过的离奇案件,只不过在原事件基础上做了艺术上的加工而已。这样的故事读来让人感到地气儿十足,正是由于部分的真实,才越发显得扣人心弦。也许作者要的就是这种亦幻亦真的感觉,让读者在真实或近似真实中感受那一丝丝平淡却阴森的恐怖。
天津是一个文化味儿很足的地方,大家知道的,相声、京韵大鼓、天津快板等各种形式应有尽有,许多民间艺术家也都成长于这片独特的土壤中。清末民初,由于外国势力的侵入,天津成了对外开放的通商口岸,于是许多西洋玩意儿也在天津落地开花,让天津又多了分中西结合的特殊味道。由于作者生长在天津,这些鬼故事里也自然透露出浓浓的天津气息,有些是作者以故事背景形式加以介绍,有些则不经意的穿插在故事情节当中。以“夜盗董妃坟”和“崔老道捉妖”这两则故事来说,就提到老天津卫有三宝三绝,三宝分别是“鼓楼、炮台、铃铛阁”,三绝是“十八街麻花、耳朵眼炸糕、狗不理包子”。对“狗不理包子”的历史渊源作者在故事开篇就作了详细的介绍,而“耳朵眼炸糕”的来龙去脉则在崔老道除妖的情节中穿插进来。这让读者在读鬼故事的乐趣中还学到不少天津民俗文化,也算是阅读过程中的一点意外收获吧。
作者在本书后记中写道,他自己比较看重这部作品,因为这些故事里,有他自己生活过的轨迹,还有许多值得怀念的人和事。正因为有了作者这些感情的投入,所以,当我看到这些透着浓浓天津味的鬼故事时,除了对故事本身恐怖悬疑气氛的直接感观,还多了几分对古老天津文化的向往和迷恋,也想起了自己年少时家乡的一些人和事。有些想起来暖暖的,但这些,也只会永远存留在记忆中了。
认识天下霸唱,自然是从《鬼吹灯》开始的。不过说句老实话,《鬼吹灯》读了两部,后面的便一直没有看。一是没有时间,二是产生了审美疲劳。后来又看到了南派三叔的《盗墓笔记》,觉得这书也不错,甚至比鬼作还要耐读。不过这里不是要说鬼吹灯,而是在说天下霸唱的这个短篇集子。
我不是很喜欢看短篇的,因为感觉不过瘾。上中学的时候读金庸的作品,看完之后总有种意犹未尽的感觉,现在也读过很多长篇,那种感觉却很难找了。本作是短篇,更加是不过瘾。作为一部诡异怪诞事件的集锦,本书还是比较合格的。书中的故事我是一个都不相信,不过却都是很精彩的,读起来是相当有快感。如果作者能够把这些再写出一个长篇的话,肯定还是会大受欢迎的。
虽然文章以中短篇为主,但是精彩是有保障的,毕竟这是天下霸唱的品牌,再怎么说人家也不会跨掉牌子的。书的最后是天下霸唱的后记。他回答了一些有怀疑的读者们的问题。不过我没有怀疑,虽然我还没有成长为一名合格的共产主义战士,但我还是坚持本书里的故事纯粹都是扯淡。尽管我小的时候也看见过冒烟的茅坑之类的恐怖现象。不过胡编乱造的故事往往更加好看,比如现在盛行的YY小说,它们当中又有哪一个是真的呢。这本书虽然不是写实,但让人看起来却和真的一样。因为作者把故事融入到了我们的生活当中。小说里的事情是我们生活中总是会遇到的,那么这些诡异的事情该如何解释,本书给了一个最好的答案。
查了一下,本书一共二十章,但一共应该是十九个故事吧。天下霸唱把故事组织得很好,他对地名、人名的毫不隐晦以及故事说的有鼻子有眼,让人不得不信。对那种胆小的人来说,晚上是断不敢看的。不过我是不信邪的人,总是在最不合时宜的时间和地点来读这类的书。既然是恐怖书,那就让恐怖来得更猛烈些吧。
其实,所谓的鬼故事,大都还是相似的,只是换个不同的外壳。比如说僵尸、水鬼、妖怪,其实本质是一样的,那就是拥有着超出常人能力的一种反派的神灵。就好比说猫妖是妖,狗妖也是妖吗。
鬼故事从鬼吹灯开始火了好些年了,好作品的确不少,不过相信加以时日,审美疲劳也就开始了。春天走了,冬天还会远嘛?
天下霸唱名声在外,很响,很响,他的文字一面恢谐,一面正经八方。从《迷踪之国》到《鬼吹灯》,部部都让人欣喜、惊叹。原以为《我的邻居是妖怪》又是他一部长篇力作,期待得紧,没想拿到书,翻开来才知是一篇篇的鬼故事,历数曾经过往的鬼人鬼事,真是越看越让人心惊肉跳。俺胆小,俺怕听鬼故事-------不过,那都是在俺小的时候,现在长大了,接受力强了,抗压性好多了,于是晚上看《我的邻居是妖怪》虽然也怕怕,但看完照样好吃好睡。
《我的邻居是妖怪》整部小说虚拟了一个小镇,我都不知这镇子是真有其名,还是天下霸唱自创的,但在天下霸唱笔下,这小镇就像是活生生的,似乎确实就有怕老婆的王叔,还有那个总在院里转圈的半疯婆子王婶。前面说过天下霸唱一边恢谐一边正经,真有他的,话说得有鼻子有眼滴水不漏,眼瞧着就像身边发生的事儿一样真。试想,邻院半疯的人突然好了,半夜醒来突然发现枕边人变成了鬼人躺着,家里的小孩子整天嚷着有鬼--见鬼了,真吓人。
天下霸唱在后记里说,这部小说是根据以前经历,或道听途说的鬼故事经过艺术加工再创作而成,不能因其显得很真而以为是真事。妖魔鬼怪这些事,也是信之则真,不信之则假的一回事,但看读者何谓。我想天下霸唱应该是一个话唠子,是以前读书同一宿舍里最喜欢讲鬼故事的那个。千奇百怪,般般列列,无所谓真真假假,只要有人兴致勃勃地说,便有人兴味盎然地听。天下霸唱《我的邻居是妖怪》也不例外,这一锅鬼故事同样精彩,同样既热闹又辛酸。
热闹的是故事,各式各样的鬼,又各有因缘。这些历鬼、凄鬼、善鬼、恶作剧闹鬼的出现,又伴随着各种风情民俗,僻如阴阳、风水考古之类,传奇色彩之余多了世情的味道。而这些鬼来历的条剥缕析,又融入了那些或凄或悲或哀的社会现实。鬼故事可怕,更可怕的是让鬼诞生的那些说不明道不白的不得己。而够成这一切的正是超然于这些故事之外,操纵一切的作者天下霸唱。不能不说,他的长篇天马行空,充满想象力,而短篇《我的邻居是妖怪》则短小精悍,力透纸被,言短意长。不知这些有点让人怕怕的鬼故事是否唤起你一丝哀怜之心呢?
其实在科学之外,还是有很多存在的,像真理一样存在,却是不能解释明白的,关于灵异便是如此,只是大多今天的书中,很多故事化了,因为大多的事件都是存在于现实之中,却在多数人生活之外的,他们真实,却总被人认为是幻化出来的,天下霸唱,用真实的笔触来一反常态的为我们讲述了一些身边的真实。
《我的邻居是妖怪》,看见名字的最初真的没有以为是纪实类的文章,总是给人一种严重杜撰的感觉,而真正翻开后才会发现,名字也只是名字而已,只是一种带有些许雕饰的吸引,而文字本身却充满了本真的味道,韵淡了点,当然,从故事来讲有很多不可思议,而从字面来看,却并没有营造任何的诡异,更让人感叹:写实其实比虚构更有难度。
“真到假时假亦真,假到真实真亦假。”其实看这本书,很难分清真假,或者很多人认为这本书就是捏造,因为之前作者已经出了颇有影响力的《鬼吹灯》系列,而同为此类题材的作品还会存在质疑,并且看起来有些蹩脚,其实我倒从来未怀疑过事件的真实,因为关于“宅仙”等类似的“鬼怪邪说”我也曾亲历目睹过,比书中还要邪乎的有很多很多,不胜枚举,而这一区域在现实的光辉照耀下可以被称为是禁区,少有人见闻更少有人感兴趣,尤其对于今代的年轻人来说,除了书中的讲述外,几乎是所知甚少,而在倒退几十年的民间,这些都是广为人道的,自然,诸类事件的鼎盛和繁昌也是在新中国开国人物病逝之后,被共识为是一种邪正力量的抗衡,这也并非我们所能探究清楚的范畴,只是此另类空间的事件已经被光大,却在纸页中得以幸存,能将该类事件记录者,在我一己之见看来也算是功德一件。
当然作家的可贵之处就是可以将生活的点滴进行汇聚,形成生动形象的故事供人观瞻。但我不得不说,看了天下霸唱的其他书和这本对比,我觉得这本更显得生涩一些,也许正如作者所言,尽量让故事保持原色,而不去运用笔端的功力进行渲染,的确,对于写多了故事的人来说,平铺直叙一件事就会很有难度,真正将一件事形象具体的复述出精彩来,也是很需要高度挑战的。这本书显然差了点,如果说吸引,我只是为故事中的事件和人物感兴趣,而不是文字本身,究其根源,就在于,没有将小说与现实题材这两者很好的切合起来。
这一现象与科学从来就没有悖违之处,但却并不能兼容,从两者中脱离开,还是比较喜欢此类书籍的,不为别的,就为一个字——真。
我爱听郭德纲的相声,或许是因为他时不时蹦出来的那副津腔津韵,天津人活的快活潇洒,有那么一点儿小聪明,总结出生活的小智慧。而如果这本《我的邻居是妖怪》语言再幽默点儿的话,感觉和郭德纲的相声就有得一拼。
我看《鬼吹灯》是漫画版的,恐怖气氛少些,更多感觉是轻松可爱,而这本,我的邻居是妖怪》不知道为什么,一开始给我的感觉竟然是“童书”,或许是因为丝毫不造作的题目,让我莫名理解为童书作者的故弄玄虚。书拿到手里,读了第一个故事——《桥墩子里的僵尸》,才后知后觉地反应过来,读完《带鬼回家》才真正进入状态,感情这是一本“鬼故事”,或者就天下霸唱的笔风来说是“传奇”更为合适。
整本书包括20个鬼故事,据天下霸唱说都是他或者亲戚街坊等的亲身经历,当然也有他艺术加工的成分在内,但正因为天下霸唱对地名、人名的毫不隐晦以及故事说的有鼻子有眼,使得读者往往就当了真事儿,尤其对我这种胆小的人来说,晚上是断不敢看的。
其实,所谓“鬼故事”,大都相似,譬如说本书中提到的水鬼、借尸还魂之类的故事,每个地方似乎都有不同的版本,虽然不知真假,但每次听起来还是感觉寒毛倒竖,凉风飕飕。除了这些人们说得上耳熟能详的故事类型,天下霸唱在本书的若干章节完全是一种传奇或者是演义的说法,譬如说那些内容较多的长故事,如“带血的钞票”、“崔老道捉妖”等段子,真真假假、虚虚实实,让人欲罢不能。
鬼故事这几年很火,其作品也是层出不穷,当然,像天下霸唱这种让人把故事当成真事儿去看的才称得上是鬼故事中的“上品”。对待什么事物,我们总有一种好奇和窥探的心理,却又因为恐惧而不敢窥其全貌,那种忐忑不安和在信与不信之间的矛盾反而形成了一种强有力的吸引力,让我们愿意去寻找这样奇特的一种阅读感受,从而一次次选择这样的作品来读。更何况,是天下霸唱这样一位土生土长的天津人在给你以一种说书的口吻来讲述,在这些故事中你甚至可以了解到很多老天津的风土人情和某些特色之由来,也是一桩乐事。
《我的邻居是妖怪》在悬疑和灵异类书里是不错的,这是一个整体评价。当然不仅仅是因为其作者和《鬼吹灯》系列的作者是同一个人,关键在于故事的真切性和逻辑性很好,很多灵异故事也就是鬼故事总让人感觉不到恐惧,本就缺乏可信度的故事没有了逻辑和与现实的联系,就没有丝毫的生机,《我的邻居是妖怪》显然没有这些弊端。
天下霸唱写作本书是以一种讲故事的方式进行的,而且这些故事中的主人公都或多或少与他相关,从这点来看天下霸唱是聪明人看到了鬼故事本身的缺陷,又从一个有效的途径解决了这个缺陷。最初,我以为这本书主要是写作者的所谓的妖怪邻居的,但事实上只是书中的一个小故事而已,当然这个故事似乎也是很重要的,后面的故事大多也与那个大杂院有关系的。也许这个妖怪邻居比较重要,但是这个故事并非最精彩的。《盗墓笔记》系列和《鬼吹灯》系列都是著名的灵异小说,风格总还是有点相似的,多多少少都有古代民间风俗、文化的痕迹,这也让他们的鬼故事相对脱俗。“夜盗董妃坟”、“扬州地宫”两篇就是典型的例证,董妃是清朝著名的后宫妃嫔,其身世和死因历史上就有争议,在她身上发生的故事本身就很有吸引力,不仅如此在她的陪葬品上的描写也很有水平,一些陪葬品的安放和种类都有一定的讲究,这些没有一定的知识储备和见识肯定写不出来的。在“扬州地宫”中对于西汉时期汉武帝儿子广陵王的陵墓上的描写可谓专业性的大显露,对于墓室的布局以及渊源都有一个推定和猜想。
当然鬼故事的好与不好还是在于恐怖感,这里到底有没有恐怖感,最起码我的恐怖感在看这本书时多多少少出来了点,要知道我对这种事情相信的程度很低的。“筒子楼里的无头尸体”和“太平间异事录”给我的印象很深,不能说这两个故事的全部内容都是紧凑的、恐怖的,但总有一些细节让人突然陷入恐惧,可能在这里写出那些细节会让人感觉的很可笑,因为细节也都是依靠整体,也就是说任何恐怖故事的恐怖之处也都需要一些无聊的东西作为陪衬。无头尸体本身就很恐怖,如果加上一个恐怖的故事,再加上漆黑一片的环境以及非常渗人的音乐会怎么样?一个人深夜在太平间检查是否出现问题,然而身后突然出现了两具尸体,想想看如果是你会怎么样?
总的来讲,灵异类小说和鬼故事的体裁不会完全的丧失生命力。对于我来讲这些东西也并非是完全无用和不可观赏的,我总是相信人的思维和情绪不能总是四平八稳,要有一些“颠簸”,而这类的题材的作品恰恰就能起到一定的作用,《我的邻居是妖怪》不能说毫无瑕疵,但就一本现当代的灵异、悬疑小说已经不错了。
《我的邻居是妖怪》作者是大名鼎鼎的《鬼吹灯》作者天下霸唱,记得再前年成都承办的全国书展上,见过天下霸唱,当时还是在为漫画版的《鬼吹灯》做宣传活动,不过貌似那套漫画最后也没有出到完结篇。活动上的天下霸唱,并没有笔名那么霸气十足,但却不失淡然飘渺的气质。现在边读这本《我的邻居是妖怪》,边回想书展上的场景,就好像一个大哥,用着津腔津韵,温和耐心的讲着一个又一个坊间传闻,不时抖一个包袱,不时抛一段反思,再就着一杯大碗茶,那叫一个舒坦自在。
不同于《鬼吹灯》的鸿篇巨制,《我的邻居是妖怪》是由二十个短篇故事组成,其间也不都是关于鬼怪的小说,很多是根据民间轶事改编而来,有些还是真实的案例。在这些故事中,我们领会的,不仅仅是民间故事中善恶有报的朴素价值观,还有浓郁的天津民俗特色。天下霸唱在二十个故事中,有意或无意的穿插介绍了很多天津特色的地点和美食。比如“馅大油多、肥而不腻、清香可口”连老佛爷都赞不绝口的狗不理包子,又比如外裹黄米面,内含红豆沙,一不焦糊二不跑馅儿,薄厚均匀、色泽金黄、外焦里嫩、香脆酥甜的耳朵眼炸糕。这些独具特色的玩意在故事中随处可见,还有那天津人特有的乐观爽直的性格均有所体现。可以说,这本《我的邻居是妖怪》,不仅仅是一本关于民间灵异传说的笔记体小说,更是一本天津民俗风情记录簿,韵味十足。
看完书,让我想起另一本也是以妖怪为书名的小说,是人民文学出版社出版的,敦煌写的《妖怪记事簿》,与本书截然相反的是,那本书用诙谐生动的语言,夸张丰富的想象力,构筑了一个努力向上的思想型“狼妖”形象,这名“狼妖”从“超级女妖”比赛开始,妖运多舛,逐渐向妖界的金字塔顶端迈进。天下霸唱的“妖怪”虽颇具传奇色彩,但却朴实简约,而敦煌的“妖怪”却天马行空,极富恶搞精神。都是“妖怪”轶事,风格却迥然不同,喜欢收集灵异故事的朋友们,两本书都可以一读,相信在炎夏也能感到一丝清凉(冷汗直流)。
我读书有一个习惯,就是在通读全书之前,从不看写在前边的“序”或写在后边的“后记”,据说这种习惯反应的是一种追求极致的心理。读天下霸唱的这本《我的邻居是妖怪》时,我就坚持一篇篇从头读到最后,边读他那些古怪离奇惊险刺激的“志怪小说”,边自己个儿寻思:是不是真的呀?那桥墩子里的僵尸,那筒子楼里的无头尸体,还有北大荒狼与人的殊死搏斗等等,令人在寂静的夜里掩卷后难以安睡。《筒子楼里的无头尸体》那篇,写得绘声绘色,把作者自己个儿放入故事中,将发生无头尸案的地点就写在“我”的邻居家里,令人不得不信。大秀儿的弟弟小东说他看见地下室躲着一个穿红裙的女孩,那分明就一个冤死的魂灵。在我家乡也有一种说法,就是小孩子的眼睛纯净,能看到大人们看不到的东西,而这东西大多都是这样那样的魂灵。我就想起了自己小时候,住在农村,六七岁时就有失眠的毛病。每到夜深人静时,总看到一个小孩伏在我家炕沿上望着我。说与大人听,大人都说我是在做梦而从没当回事儿。现在想来,说不定那也是一个小小的魂灵吧。可是为什么非要让我看见呢?
把这本书读到最后,才看到天下霸唱写的“后记”,他特别回答了与我一样有着种川疑问的读者们的问题,就是书中所写的内容到底是不是真事。他说他首先是一个小说家,从不写纪实文学。他的作品属于“故事片”而非“纪录片”。而在这部作品问世时,他在做介绍却又说了一番令人不着边际的话:“之前所有故事都是胡编乱造,只求好看,但《我的邻居是妖怪》写的却都是发生在我身边的真人真事,耳闻目见,亲身所历。”
这真是,假做真时真亦假,真做假时未必真。
但是我们也不能否认,有些情节,或许就流传于市井之间,真实与否,只有“始作俑者”心里最清楚了。
我很少读盗蟇倒斗之类的书,但读天下霸唱的《鬼吹灯》时,我吸引住了。他的书惊险、传奇,除了有令人拍案叫绝的想象力之外,丰富的杂学知识也诲人不浅。一直在盼望他能继续有大作问世,这部作品给我们营造了一个真实而诡异的氛围,虽然不再“盗墓”,但仍然延续了他最拿手的幽默诙谐、诡异奇绝的写作手法,并以浓重的津味说书形式,更融合了中华民间独特的偏门元素,如阴阳、风水、气场、考古、秘术、运势、异事奇人等,不时有惊险刺激的桥段,让人叫绝。只可惜的是,这只是一部中短篇志怪故事集,读来仍觉不过瘾。
就着原名叫张牧野这个“天下霸唱”的笔名,我来“八卦”一下。我估摸着这个家伙在写小说之余,除了画国画,一定还特喜欢K歌,有副好嗓子,自以为刘欢孙楠王菲那英也不如自己。
为什么这么说呢?
“天下霸唱”嘛!
天下霸唱写的《我的邻居是妖怪》终于被我读完了。之所以一本书读了这么久,实在是因为《我的邻居是妖怪》写得太好看也太可怕了。一般看到比较感兴趣的书我就会舍不得快读,就像吃哈根达斯要好好品味一样,经常会把自己喜欢的部分重复看几遍。说到可怕,这本书可把我吓得不轻,书里有好几个故事都挺催人“汗”下的,我都不感晚上看,感觉阴气太重,只敢白天没事时读读,自然进度就慢一些。
《我的邻居是妖怪》是属于比较偏日系的恐怖故事,重视恐怖气氛的渲染,和读者打心理战。其实我是比较怕这种悬疑小说的,太攻心,真伤不起呀。不像偏美范儿的,铺天盖地的鲜血和肠肚,看完了也就完了。《我的邻居是妖怪》由很多个或长或短的小故事,天下霸唱写得很真实的样子,也不知道是不是他真的经历了这么多恐怖的事,还是大都是杜撰的,反正故事让我感觉挺真的,挺吓人的,这应该就够了。比如书里写得那个地下室的故事,让我晚上一关灯就浮想联翩,还好我家不住一楼,下边没有地下室,不然我都不敢在家住了。
《我的邻居是妖怪》写得虽然是天津的事,但我感觉京味还是挺浓郁的。住了十多年北京小胡同大杂院,我对北京的京味文化还是挺怀念的。天下霸唱笔下的故事为什么让人觉得那么真实呢,主要是他见识比较广,写的东西接地气。看着那些大杂院、筒子楼里发生的故事,为什么我会那么感同身受呢?大概就是因为小时候见多了大杂院横行的肉虫儿、灶马儿、壁虎,见多了筒子楼里黑黑的不知放什么的所在,还不能回避的看过几次被抬上救护车的老人,更是出于对老房子与生俱来的一种敬畏之情(因为老房子在我们家住进去之前都不知道住过多少人了,也不知道在其中发生过多少悲欢离合,想想应该挺有故事的)。再有,过去大杂院的那种邻里之间的亲情只有在书中才能再次体会了,现在我们住的楼,住了好几年了,和邻居也就是见面问好的关系。因为有了孩子的缘故,和有孩子的人家走得才稍微近点儿。过去住大四合院,放学了都是在邻居家写作业、玩儿、甚至吃饭,大人有事出门,钥匙不是压在花盆底下,就是交给了哪个奶奶。 住四合院谁家有事也别想瞒人,除非耳语,小声说都能让耳朵好的听见,根本就没有隐私。但谁家出点什么事帮忙的热心人也多,一人伸一把手事就解决了,不像现在都得自己强撑。
《我的邻居是妖怪》里的故事读得很过瘾,不过也让我又胆小了一把,晚上都必须灯火通明的。还好快到春节了,到处都放鞭炮,还能给我壮点儿胆儿不是?
科学的日新月异让越来越多人们开始从唯心主义向唯物主义转变。尽管这个世界上还会发生某些比较诡异的事情,但是人们总会从比较科学的角度分析和判别。所谓的牛鬼蛇神,所谓的妖魔鬼怪诸如此类的东西尽管大家都没真正见识过,但是我们总还是怀着某些的好奇和想法去观摩这样的事件和话题。毕竟好奇是人们的天性。
在这本《我的邻居是妖怪》与其说是一部悬疑小说,我觉得更应该归类为诡异怪诞事件的集锦。对于此书的作者天下霸唱,相信很多的读者并不陌生。因为他曾经撰写的《鬼吹灯》一书,曾经至少也算是此类特色书籍的代表作吧!虽然书中的故事太多的不可信,但是里面毕竟有着诸多的看点。不如以往的长篇作品,这里至少可以让读者比较轻松地一一读获很多的奇怪诡异事情。尽管书名是《我的邻居是妖怪》,但是这只是书中诸多故事之一。也许这个题目本身至少有某些的恐怖气息和能够触发读者好奇, 故此作者才以此为名罢了。
读这本小说给我的感受就是有着轻松,恐怖,张见识的感觉。书中内容并非全部的荒谬或者无端编造。事实上,书中的很多个故事都是作者自己亲身经历或者亲身所闻的事情。反思我们平时自己身边同样会有如此怪诞的事情发生,我们只是去听或者去看。而在这里,作者却通过精细构思让这一系列七分真实三分传奇的奇闻异事怪谈得到了汇总和延伸。虽然自己也认同无神论,但是对于这个充满着神秘的世界,我很多时候并不否认某些事情的荒诞性。事实上很多的时候就是这些无法让人解答的诡异事件便是最好的创作素材。看似平淡无奇的某件事情,加上了人们的想象和谣传,任何事情便变得与众不同了。《我的邻居是妖怪》便是如此地依托真实的事情,人们的想象,作者的衍生让故事变得更加的曲折和离奇。同时,此书因为建立于中长篇的基础之上,读者可以欣赏到一个个地经典片段。尽管我很是认同某些的古怪因素只是人们的心理在作祟,但是就是这样的构思和创作,我们才可以读到这么多的恐怖故事。
就譬如此书的主打故事《我的邻居是妖怪》而言,书中的人物就恰似是生活在我们身边。但是因为里面涉及的某些人物的说传等等,让大家更会纠结与沉迷于往鬼怪方面考虑。背景的确有点故弄玄虚;相关内容的确有着真实的所在;人们想象的确有着如此这般的奇特能力。所以说,这部作品绝对是属于奇闻异事怪谈集。
通过这本书籍,我们或许有如下的收获。鬼怪之类的话题读者可以不信内容,但是读者却可以以此达到消遣的目的,并享受一番作者所创造的恐怖气息。
真实的还是幻想出来的?《我的邻居是妖怪》
看过《盗墓笔记》但是没看过天下霸唱的《鬼吹灯》,不过看过漫画版的《鬼吹灯》。网络小说类型化很严重,看了一本也就够了,大致都差不多,编来编去,看完了感觉都差不多。
这本书吸引我的说是天下霸唱的亲身经历,看看,感觉好像明清的笔记小说《阅微草堂笔记》,明清的笔记有三种最有名,首推就是《聊斋志异》,然后就是《阅微草堂笔记》和《子不语》。不用说《聊斋》大家都熟悉,里面写鬼写狐,写得很精彩,那是中国短篇小说的高峰。而《阅微草堂笔记》则不同,不仅仅是因为短,更重要的是《阅微草堂笔记》里面的故事很多作者都给出一个大致的解释。并没有把所有的东西都归结到鬼神身上,有一则写的是一个县令判一个杀人案,晚上竟然有鬼来到他的堂下为凶手嫌犯伸冤。可是这县令怎么看这个案子都是铁案,于是就顺着鬼的脚印来到了墙边,发现原来墙头上有几片碎瓦,这下明白了,原来是嫌犯雇人装鬼,来翻案。
这本书里面的故事也是,很多都在最后给出了一个合理的解释,虽然霸唱也故弄玄虚,语焉不详,不过让人感觉不是那么玄,不是那么神,还是都可以用常识可以解释的。在书的后记里面天下霸唱也说了,这些内容其实还是故事,并不是真实的,有加工,也就是说,说到底还是小说,有虚构的成分。这就和《阅微草堂笔记》不同了,《阅微草堂笔记》中纪晓岚只是记录了自己的道听途说,并没有主动的加工改造进行再创作。
这里面的故事还是挺精彩的,很多地方作者都很着力去描写,二十篇故事,都发生在北京和天津,都有具体的时代和环境,让人感觉挺真实的。其中很多故事都应该是真实的,只是在霸唱的笔下变得更神奇罢了。比较喜欢“北大荒狼灾记”还有“夜盗董妃墓”,这里面有好几个题材的内容很丰富很宽,扩展开来都可以变成一个长篇,也许以后霸唱真的就会从中选出几个,变成独立的小说,也是很有可能的。
不过说到最后也还是故事,同样的故事看多了就感觉没什么了。而真正的艺术就是要避免重复的。如果霸唱能够不断改变自己的风格,也许能更近一步,创作出更好的作品来。