所谓的平常心,恐怕很难保持吧。读书有意外之喜,这没错。但是一本比较期待的书出来了简介,定下了发行日期,看到了封面——很难不让人去期待,或是根据故事简介和别人的书评去猜测故事内容。所谓的什么别抱太高期望之类的话,其实很难奏效,尤其是在自己极度期待的作家和作品面前。
折原一倒也不是我极度期待的作家,《异人们的馆》倒也不是我极度期待的作品。但是在厚厚的篇幅面前,我还是忍不住自己的期待,用激动的心情来阅读这本书。
必须承认,阅读到结局,我还是失望了。脑子里猜测过的好几个结局模式,最后作者都没写到,作者用的是中规中矩的结尾。所以说,结局少了一些震撼力。单纯从诡计上来看,折原一算是把文字的妙用发挥到了极致,哪怕翻译成中文,有一定阅读经验的读者很容易就能猜到诡计的技巧所在。在看到四分之一的时候,我就和无忆讨论过译者的一些处理方法,所以大致能猜到作者在哪里设下了陷阱。当然,技巧是一回事,故事的谜底却是另一回事。《异人们的馆》在技巧上不算最佳,在故事设置上也没有太多亮点,所以这本书只能算差强人意的作品。
看过的叙述性诡计虽然不多,但个人最爱的还是《樱树抽芽时,想你》。究其原因,恐怕还是因为樱抽超越了叙述性诡计的框架,写成了励志小说。叙述性诡计应该是大有可为的新方向,因为小说的着眼点不仅仅是故事的内容,故事的形式也应当得到应有的关注,尤其是文本在当下受到映像化浪潮的冲击(虽然小说改编成电影或者电视可以提高销量,但更多人的更多时间用来看电影电视而非阅读书籍,书籍在竞争中处于劣势),形式是文本反抗映像化趋势的有力手段(文本的形式之美很难通过映像化的方式展现出来,文本和映像各有自己独特的、对方不能取代的形式),而叙述性诡计本该是形式之美的体现,但是就目前看过的叙述性诡计的小说来看,极少能展示出无可取代的美感。
这就给人一种感觉:高射炮打蚊子。每当我看到作者费尽心机在利用文本本身的特性造成模糊视角的时候,我都有种惋惜之感,因为很多东西原本可以发挥得更好,用牛刀来杀鸡,最后人们吃鸡的时候,却想不起牛刀的作用是远不止杀鸡的。