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biby
2000-01-01 加入
在小说中，不管是宁馨儿，抑或是慕容琅，甚至是婀娜都似曼陀罗——美丽清香却按含毒素。
宁馨儿，她集结了所有女性的优点：智慧，聪颖，温柔，体贴，忍耐，忠诚，靓丽面容，优美身段，端庄，神秘，浑身散发着只属于宁馨儿的独特魅力。她爱乌及乌地保护着慕容先生的子女，同时也深深埋藏着自己的自尊。也为了自尊赌上大半财力全部精力去打那场商战。
慕容琅是三位女性中毒性最强的，她有一双无辜的大眼睛，拥有青春美丽娇容，但却恩将仇报。什么救命之恩、人情债，在她的心情她的爱情面前什么都不用提了。乔家大厦将倾之夕就是慕容琅的人性缺点充分暴露之时。敏敏哲特儿的刀不应该架在乔穆的脖子上，而应该架在她的脖子上。
婀娜是位以事业为重的女强人，在她的打理下杂志井井有条。甚至，甚至她用事业支持着乔穆感兴趣的摄影，绑住乔穆，让乔穆能够一直不离她左右。在乔穆的心走向宁馨儿时，婀娜虽然心痛但依然能够支持乔穆并且欣赏宁馨儿。婀娜这朵曼陀罗的清香淡淡而持久，而乔穆最终能够体味到她的美丽香气，婀娜终于心如所愿。
读罢书，三位鲜活的女性形象深深地留在了我的脑海中，女人的本质就是曼陀罗，就好似那一个故事，精简如下：国王与巫婆达成了一项悠关国王性命的交易，条件是国王的侍卫长迎娶巫婆。礼成那日鸡皮鹤发的新娘配上年轻英俊的侍卫长，巫婆吃像难看还边吃边大声放屁发出不雅的笑声。侍卫长为了国家牺牲自我，男人的威严一点都不敢在喜宴中发作。当婚礼终于结束进入洞房之时，巫婆摇身变成一个美丽性感女郎。巫婆让侍卫长可以选择在白天或是晚上变成美女，侍卫长思考后将选择权还给了巫婆，让巫婆可以在任何她喜欢的时候变成美女。巫婆听了很高兴，对年轻英俊的侍卫长说：“由于你的包容与智慧，我决定天天二十四小时变成美女陪伴你照顾你。”
这则小小故事告诉我们很多：1.婚姻的幸福与否与婚礼的排场无关2.对女人一定要有包容心，让女人自己决定她的生活方式
第三点也是和小说相通的一点启示就是：不管外表如何装扮或改变，女人内在本质还是一个巫婆
曼陀曼这是一部文字风格清新的小说，令我耳目一新，清新到刚开始读的时间根本不相信这是亦舒的作品，非得上网查明了才信，啊这真的是出处师太之手。即使活泼情节轻松的文笔，师太的一些观点一直在作品中闪烁，比如以下这段：
我不停的递纸巾给她，哭了很久，她擤擤鼻涕，清清喉咙，张口问：“你有什么能力养老婆？”凶得不得了。
“养老婆？老婆干吗要我养？你自己赚那么多钱，真是的。”
“你不打算养老婆？干吗结婚？”婀哪瞪大了眼睛。
“互相找伴侣呀，我陪你聊天，与你跳舞，听你诉苦，爱护你，支持你，怎么，你不希罕？”
婀娜疑惑，“婚姻仿佛不只这样。”
“还有养儿育女，你养我育。”我赶紧说。
师太通过乔穆的口把对于婚姻的看法表达了出来，真正白头到老的婚姻不就是相依相守？不就是爱护与支持？常读师太的书，常能收获这些智慧， 自己悟得可能需要一辈子，但是听闻前人花一生悟得的道理，只需思维的一下闪光。
有馆系列前作泄底，慎。
惊愕馆很好看。
很多人说诡计很傻，说实话我不知道它傻在哪里。
我看过的推理的确太少，“同类手法”或许也的确很多人用过，但它和水车馆的那个“同类”终究不是同一概念。
对于我这个第一眼看到“密室”二字就已经条件反射地不把它当密室了的投机家伙来说，所谓的密室暗道原本就不是重点。
绫辻的一本书就是一个诡计，如今我更加无比确信这个观点。
从前看到“迷宫馆的冷笑话”还曾经有些难以接受，而现在却逐渐的习惯了接纳了或者说愈发的喜欢了。
这才是真正的叙述性诡计吧。
回首过去的馆系列，十角馆的重点不是“犯人是‘他’”而是“‘他’亦是‘他’”，迷宫馆的重点不在于“犯人是谁”而在于“书外的真相”，黑猫馆的重点不在于“冰块”而在于“澳大利亚”，黑暗馆的重点不在于“活人消失”而在于“穿越”一样。所有推理作品中往往会被视为重点的东西在这里总是被无视被嘲讽，而那些不经意间的只言片语却往往成为关键，之后的解释也往往“很扯”，令我们大呼上当。
惊愕馆也是如此。“密室”什么的从一开始就是被“反推理”的对象吧。真正重要的并不是“密室是如何构成的”，而是“为什么要构成它”。为什么要费尽心思的毫无理由的去做这种事情。
还有就是“为什么没有人怀疑”。明明一切都已经确定了，这个“很傻”的做法却能瞒天过海。似乎有个术语叫做“隐藏密室”，说的大概就是这种情况罢。
同样，“犯人是谁”也并不重要，甚至就连“此刻为什么是”都不重要。
真正惊人的在于“从一开始就是”。
这才是受骗的地方吧。至少对我而言。
另外让我感到高兴的事，这部作品里的绫辻出乎意料的“有逻辑”。
讨厌迷宫馆的很大一个原因就是那个“砍头的逻辑”，也是我至今为止最看不惯的部分。至于其他作品中的仓促结束前后文不一致就更不用提了。但这次惊愕馆逻辑的让我惊愕。回过头来看看很多地方有有意无意的“透露”了一些东西，而且哪怕是最后那个“超乎自然”的“恐怖小说式”的结尾竟然也变得可以接受了。
整个故事一气呵成——或许是因为很短而我竟然也一次看完它了的缘故？——没有奇怪的拖沓，没有刻意营造的压抑感，没有插科打诨，没有JQ。看得人很舒服。
结尾处连看到三个逆转，虽然已经脱离了推理所及的范畴，但我确乎看到了自己所想要看到，甚至是未曾想到会看到的事物。
虽然对于孩子们来说或许还过于阴沉，但于在馆中挣扎许久的我来说确乎是过分的幸福。
雾越邸，黑暗馆，惊愕馆。这三个场景真的惊人的相似。比起在大火中结束一切的十角馆、时光终结的钟表馆等等，它们却都还在那里，保有着不可思议的气场吸引着迷途的人。
面对雾越邸，绫辻寻找着，然而终未找到，被永远的阻隔。那时他说自己总有一天会回去。
面对黑暗馆，绫辻退缩了，或许是归去了，又或许如同江南一样犹豫着转身离开，一切都暧昧不清。
而到了惊愕馆，绫辻彻底选择了“归去”。大门已经紧闭，回首时却又再度开启。那明明是不可能的事情。我甚至宁可相信那是“我”的幻觉，然而“他们”确实都已经长大了，已经逃离了深深不安和压抑的黑暗的童年。
那就仿佛是《药》（深深鞠躬，这么比较真是太对不起鲁迅先生了）的结尾处那个突兀的花环，“不恤用了曲笔”，“与全篇也不甚协调”。我不知道这到底是不是绫辻的本意，也不知道归去到底是否真的就是正确的选择，但有一点我可以确定，那就是看到这样的结局，我分明感受到了冰冷而温暖的归属感。
还有就是“气场”了吧。
大概是因为第一次看台版，觉得有些陌生不习惯。但本篇原本的结构就与以往的馆系列不同，每章也没有用“岛内岛外”“过去现在”作为分割，熟悉的角色们也都是龙套。
但从“气场”上来讲，这本书却毫无疑问拥有着强大的“青司之馆”之感。继承了黑暗馆的哥特风，“毫无用途”的暗道也例行公事的出现。书和馆一样，麻雀虽小五脏俱全。虽说篇幅短小或许不甚过瘾，但对我而言这就足够足够了，细微平淡，仿佛能够在细微的沙粒与菩提叶中看到世界。
冰冷苍白，深沉温暖。沉默的疯狂，惊惧的喜悦。以及深深的深深的令人窒息的黑色的童话般的幸福。
于是现在我心中对于馆系列的排名，或许是这样的：
钟表馆——十角馆——黑暗馆——惊愕馆——偶人馆——黑猫馆——迷宫馆——水车馆
从推理的角度，从爱的角度，也是从“绫辻风”、“很扯”的角度。虽然很奇怪，但至少现在就是这样。
喜欢钟表馆和十角馆的巨大诡计，黑暗馆的深沉哥特，惊愕馆的童话般的哥特延伸，偶人馆的动机，黑猫馆的“扯”。不喜欢的是迷宫馆的“砍头逻辑”和水车馆的“一点也不扯”。
至于雾越邸，我突然明白为何它只能处于馆系列之外了。整体的气氛都太不相似了。
突然觉得其实如果那些孩子们真的从惊愕馆开始阅读馆系列，说不定反而是一种正确的方式呢。
一切都是惊喜。
写出这种风格的绫辻，做出这种行为的青司，明明很傻却又凸现新魅力的解答，一连多次逆转的结尾，以及那个彻底意料之外的毫无保留的童话结局。
就如同评价《业余神偷拉菲兹》时说过的，现在的我或许真的没有能力说它是本“很优秀”“很出色”的小说，也没有这种资格。
我所能说的只有“我很喜欢”。
很喜欢，非常喜欢，喜欢到不可思议。并且喜欢这种“喜欢着”的心情。
尽管和大潮相悖，尽管是逆流而上，也喜欢着，景仰着。
还有，谢谢所有在我之前看过这本书的人。
感谢你们之前的话语抹除了我对它所有的期待，才能使我得以拥有如此巨大的惊喜。
在天涯论坛上看过前几章,结果LZ挖了个大洞,不更新,郁闷!
这书写的是：警察、强奸杀人犯、毁容者、盗贼、异装癖、非主流少年、碎尸者、流浪汉、赌鬼、卖肾的人、变态杀手、色狼、乞丐头子、精神病患者、一天到晚跪在街头的人……
每一个案件都让人看得胆战心惊....