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Mr.Jazz
2000-01-01 加入
总算看完了《中国橘子之谜》，这是第一次看到奎因涉及到密室题材，之前奎因和不可能犯罪相关的作品就只有消失的线索这一类，这部作品虽然位列由霍克主持编制的十大密室作品之一，但是在国人的评价中普遍偏低，不过国人似乎更易对这部和中国相关的侦探小说产生亲切感,豆瓣上对这部作品进行评价的人数在国名系列中似乎仅次于神作《希腊棺材之谜》。
《中国橘子之谜》的核心诡计主要有两个，一个是“倒置”，另一个就是密室了。直到看完这部小说之后我才发现我“错怪”了“倒置”这个诡计了，其原因主要是书中奎因对于中国人的描写实在是太过莫名其妙了，让我误以为发生在这起和中国有着千丝万缕联系的案件上的奇妙的“倒置”现象，届时奎因可能也会给出一个莫名其妙的解答。我虽然对上个世纪三十年代的国人的具体特点不甚了解，但是我实在是无法苟同奎因诸如“中国人靠喝热水来解热”、“房子从上盖到下”、“不和别人握手是怕把病传染给别人”等说法。我只能感慨上个世纪的东西方隔离是如此严重，就连一向严谨的奎因也犯了这类以偏盖全的错误。幸而书中对于中国女孩乔谭波的描写都是正面的，否则恐怕就会引起中国读者的抵制了。《中国橘子之谜》的第二个诡计密室也是颇受争议的一点，虽然这部作品贵为“十大密室作品”之一，但是经过了大量柯南的洗礼，这类机械密室实在是很难吸引到挑剔的读者，而且奎因关于密室的手法的解释实在是太过难懂，也为这个密室减分不少。
在奎因的国名系列中对于凶手的动机一直都不怎么重视，就像埃勒里在本作中所说的，凶手的动机是什么一点都不重要，奎因总是逻辑至上地思考谜题，不从谁能从案件中得利来推断凶手的身份。从我个人角度而言，我并太喜欢这种冷冰冰的感觉，在国名系列中很少能够看到那种有血有肉的人物角色，埃勒里总是一副解密机器的模样，虽偶有因挫折而感到沮丧，但是在理性至上的他身上很少能看到感性的一面，相较之下悲剧系列中雷恩的情感明显要更加丰富，这也是我喜欢悲剧系列胜过国名系列，喜欢雷恩多过埃勒里的一个原因。本作中的凶手无论是动机还是结局都让我颇为唏嘘，但是埃勒里仍然一切如故，没有一丝动容的迹象。我个人认为，如果奎因能够为本作添加更多的感性因素，给予凶手更加多的情感描写，加强其悲剧效果，这部作品的水准应能提升一个档次。
向来喜欢奎因丝丝入扣严密的逻辑推理，但是其在国名系列中表现出的对人的情感因素的忽视还是让我感到颇为遗憾，何时才能在埃勒里身上看到更多常人的情感，恐怕我只能在奎因之后的作品中寻找答案了。
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