从故事本身角度来讲,没有什么跌宕起伏。我觉得,在她的小说中,没有善恶之分、没有好坏之分、没有英雄傀儡之分、也没有因果报应之分。每个人都是我们的身边人,都是日常中普普通通的人,但是每个人在善的一面同时又都有恶的一面。他们都是恶人吗?不能这样讲。但他们都是善良人吗?某个角度说,善也可能是一种恶。所以,我们最常见到的善恶报应,在她的小说中消失了,至少不那么重要。
作者想说的是,一件事,可能是一场海啸,会把这件事周边的一切都卷进去,不论它是什么。作者就是皆由一个事件,或者在事件之后,让这样的情景发生并继续蔓延。《告白》是这样,《赎罪》也是这样。每个人物之间若近若离的关系,让这样的影响持续扩散。他们并不是十分紧密,但却是彼此影响;有时候你会看到一个事件有多可怕。
其实,人在整个事件中,我认为作用并不是那么直接的。至少一个人或两个人只是作为一个事件的引线,最终导致问题不可收拾的,还是当事人自身的性格或行为。其实,赎罪中,四个学生的作为,有时候和结果并不是那么直接相关。或者,因为性格的设定,许多偶然变成了必然。而作者编排这样一组貌似巫师魔咒一样的架设,只不过是为了展现不同性格的人,所编排了不同结局。
另外,作者的小说结构,也是为了探讨人与人之间的隔膜。每个角色单独一章的设置,恰体象征了一种不理解,缺乏沟通,猜疑,嫉妒等情绪。而通过每个人讲述自己眼中的故事,自己对事件的理解,也放大了每个人性格中残缺的部分,清楚了将每个人的命运之路设定,让读者看到沟通的缺失所导致了何种的后果。
所以,作者写的故事,并非是打断骨头的疼,而是伤愈过程中的痛苦。
而作者所有的书,也都是日本社会现实的体现。现实主义色彩浓厚,批判色彩也很突出。所有悲剧都和社会现实紧密相连,让读者产生共鸣。尤其是学校教育的失败、家庭关系的疏离、青年精神的空虚、急功近利的价值观,这些方面在故事中表现的都非常突出。这一点和东野圭吾、宫部美幸(雪)等作家的作品尤为相似。
所以,如果说《告白》是一件故事性很强的作品,那么《赎罪》则应该是更为突出人物本身的一部作品吧,故事性稍弱,但人物非常突出。目前来看,这两本还不错。其它的作品,貌似都没有突破了。