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高 顽儿
2000-01-01 加入
此文泄底，未读完九本《馆》系列者勿入
2006年，自己念高二的时候，从中学图书馆借出了《迷宫馆》。
《馆》是我的推理入门书籍，因此对于《馆》系列的喜爱，对于绫辻的喜爱，我想自己在这方面应该不逊于大部分读者。这积攒了近十年的情怀，是怎么用文字都没有办法写清楚透彻的。
但是，在熬夜读完了最新的这本《奇面馆》之后，我不得不说，失望。
十年的情怀，没有能够拯救我对《奇面馆》下跌的印象。
从《十角馆》开始往后的八本系列作中，虽然不乏《人偶馆》或者《惊吓馆》这种普遍不被叫好、甚至我看的时候也觉得“略坑”的作品，但是它们都具备了《馆》所独具的一脉相承的特色，灵气，调皮，也可以说是妖冶。无论是气氛描写，还是诡计塑造，就算本格部分再平淡无奇，绫辻也总有办法通过各种各样的花招使读者感到惊叹。诡异的建筑、游戏般的密道、大气惊艳的叙述性诡计、以及绫辻最擅长的背景设定，这些东西都是传统本格之外，《馆》系列的看点。
《奇面馆》之所以让我倍感失望，也正是因为丢失了这些要素，《馆》变得不再像《馆》。
从设定上来看，寻找“分身”、或者“另一个自己”的馆主，突如其来的邀请、诡异的面谈考核、几乎是同年同月同日生的数位参加者……在其余《馆》系列的作品之中，《十角馆》推理研究会聚会，《钟表馆》招魂玩，《黑猫馆》捡到手稿找房子……噱头完全就被《奇面馆》完爆好吗。估计也就只有《黑暗馆》的设定的吸引力能与（达利亚的肉什么的）它媲美了。但是呢……翻到最后，让人大失所望的是，这些看起来是噱头的东西，真的只是噱头。馆主表面上看起来是因为迷信，想找到自己的分身所以才召集了大家来到馆里，其实呢……真的是因为迷信，想找到自己的分身所以才召集了大家来到这座馆里。全书最吸引眼球的一个设定，就这么被浪费了。这让我想起了《乱鸦之岛》里类似的设定，相较之下，对于设定的运用水平，两位作者真是难分伯仲……
接着是密道。我之前一直认为，密道的存在在《馆》系列中起到的作用，即使和故事核心沾边，也不可能成为全书的重点。《迷宫馆》的重点是砍头逻辑，《钟表馆》的重点是时间差，《黑猫馆》的重点是地点误导，《黑暗馆》中的密道虽然与本格核心直接相关，但也有比本格核心更亮瞎眼的东西——比如我是谁。但是，又是《奇面馆》瓦解了我的信念：密道在故事中居然成了核心。凶手为什么要进入每个人的房间？——因为要打开暗门机关；凶手是怎么从看似是密室的地方跑到对面书房去的？——因为有密道；凶手为什么要砍头？——因为头上戴着的面具是打开密道暗门的机关……好吧，绫辻想怎么说就怎么说吧，想把暗门机关放在哪里就放在哪里吧，想连哪两个房间就连哪两个房间吧。我开始怀念《水车馆》里的那个实实在在的密室消失，虽然梗可能有些老套。
叙诡。很不容易的是，《馆》系列的前九作里几乎都有叙诡（《钟表馆》的话存在争议，至少我见过有人认为双线平行叙事也算叙诡，误导读者“事件是同时发生的”，个人保留意见），而且类型各不相同，人名-代号、第一人称第三人称、性别、多重人格、地点、时间、人-物……每一个叙诡都用得干脆利落，比《倒错》系列那种绕来绕去就是不想让你猜出来的至少我觉得是大气慷慨很多。此外呢，这些叙诡每一个都能成为亮点，仔细回想，几乎每一个叙诡也都与核心诡计息息相关——除了这次的《奇面馆》，再一次违背了我的期待。我看完书想了好久，这个叙诡的意义在哪里？馆主找来的所有人都叫一个名字，因为他觉得自己的分身其实必须要拥有与自己相同的名字——当然我已经不想吐槽这个硬凑出来的电波理论了——然后又怎么样呢？除了使“影山透一的儿子其实是参加聚会者之一而不是馆主”这个设定合理化之外，似乎没有起到任何作用。反而，除了凶手与现任馆主之外，其他人就算不叫“影山逸史”这个名字，又能怎么样呢？一个似乎没什么必要的叙诡，又使得我的失望多了一分。如果网友对于这个叙诡有更好的解释的话，欢迎补充留言。
这本书还有一个很明显的特点呢，是推理部分特别长。光是对于真解答的推理似乎已经占了全书将近四分之一的篇幅了。如果算上之前那些断断续续的案情讨论，估计三分之二的篇幅都不止。但是推理篇幅长，不等于内敛、不等于本格扎实，也不等于展现了所谓的逻辑流。这个案子撇开根本没用上的设定和看似意义不大的叙诡来看，plot无非就是“小偷想偷东西不巧被主人发现，一时冲动将其灭口，然后准备逃的时候发现门外有人所以从密道跑到另一个房间打个电话成功将门外人支走，再往回走的时候又意识到自己好像脸上因为打斗被抓伤了因此需要拿东西来掩盖一下，又以免引起怀疑索性给所有人连自己都带上面具”嘛。这种相同的以“巧合”或者“意外”主导的plot，近百年前的卡尔能用更少的篇幅、更复杂的布局甩开《奇面馆》好几条街，何况人家书里还能再在塞一两个质量不低的密室诡计。针对这么简单的一个plot，为什么绫辻能写出这么长的推理篇幅？因为他一直在讨论“砍头替身的可能性”。这个人是不是那个人、那个人是不是另一个人……光是这么绕来绕去的写，就能水掉好几万字了。这种已经被不知道多少位作家讨论到烂掉的话题能够增强最后推理的严谨性吗？能的。但是能够带来很好的阅读体验吗？不能。而且和最后的真相有一点点的关系吗？没有。那么，至于绫辻为什么最后的真解答也能写出这么多字数，我至今也没有弄清楚……
如果说这本书有亮点的话，可能唯一的亮点就是最后的“未来之面”了吧。带着看不见外界的面具度过三天三夜……只有在这个设定中，我才再一次感受到了仅存的一丝属于《馆》系列的幻想。影山在带着未来之面的时候看到了什么？很可惜，在回答这个问题的时候，绫辻写回了《水车馆》的套路：幻影群像，就是未来之面。至于对于面谈问题的解释……明显就是硬凑出来的嘛。用正常的逻辑想想，凶手在未来会面临什么样的窘境，和你一个想找自己分身的被害人有什么关系？馆主的整个寻找第二个自己的行动、这场聚会、面谈，完全沦为了一个单纯是为了给凶杀案提供案发场所的背景而已。
虽然我是绫辻粉，但诚实地说，我认为这本书算是是馆系列比较差的作品之一。绫辻的才华有没有消逝呢？很难说，毕竟2009年的时候他尚写出了《another》这样虽不算是绝对杰作但也是才华满溢的作品。我姑且相信，《奇面馆》属于是因为在压力之下才写出的低谷之作吧。无论怎么样，下一个N年，期待第十本《馆》。
PS 另外吐槽译者，一些捏他的地方没有做下标，比如鹿谷提出让魔术师表演当年厚川昌男独创的魔术的时候（或类似情节，具体记不清了）
天道有常，或因人势而迟，然终不误。
这是我在全七本里看到最振奋的话！我并不是悲戚自己的命运，可它给了我信念，让我坚信此时大环境的不济终有转为拨云见日之时，我们所要做的就是准备与等待。