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浮夸的花朵小姐
2000-01-01 加入
这一次，东野圭吾不再是全知全能的神，不再是对笔下人物命运予取予夺的神。
他将自己毫无保留地暴露在读者面前。
他将自己对本格推理写作的挣扎、不舍与最终的决断悉数展现、坦诚心声，将自己也化身为书中的人物，字里行间满溢着心中艰难抉择时的复杂情感，而且居然还能将自己对本格推理的告别写成一部逻辑严密、不折不扣的本格推理小说！
作者说：“看了这部作品，也许会有很多人想，东野圭吾是不是远离了本格推理？其实完全不是，不是不想写“本格”了，是不能写了，才是事实。”
这段话说的多么真诚。
同样写于1996年的《名侦探的守则》与《名侦探的诅咒》，两本风格手法大相径庭的姊妹篇，其实是在殊途同归地指向同一个主题，即上述东野圭吾的自白。
本格推理是最本真、最纯粹的推理小说，解谜是推理小说永恒的核心。
东野圭吾在《守则》中那么无所不用其极地调侃揶揄本格，恰恰反映出他对本格推理发自内心的热爱，以及对后来者狗尾续貂式的本格写作心存芥蒂、耿耿于怀。他宁可让本格就这么戛然而止，留下高山仰止的经典让一代代人读到时禁不住热血沸腾。于是他小心翼翼地把本格深藏起来，逆潮流而动，努力开拓道路，将推理更多地与社会、情感、人性故事结合，心中却从未一时或忘对本格的信仰与憧憬。
书的最后写道：“我合上书本，闭上了眼睛，心里想，要是有一天还能写那样的小说该多好啊。”
这似乎是东野圭吾与读者的约定，也是给自己下的战书。
他若再写本格，势必落笔惊风雨，就像他借《守则》、《诅咒》发出宣言10年后的《嫌疑人X的献身》。
他，以及其他不管何门何派的推理作家，若再能写出惊世骇俗的本格推理，该多好啊，哪怕再让读者等上10年。
如若不能，只愿就此打住。