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仍在
2000-01-01 加入
严歌苓的短篇集《白蛇》里，白蛇把自己活的戏如人生，青蛇把自己活的人生如戏。我感动于走了三站的送别，一个是一心抛弃过往，一个是努力把过往当作最美好的回忆，一个曾经与世界为敌，一个曾经身陷囹圄，一个玩世不恭，一个寄希望于玩世不恭。孙丽坤对珊珊的爱也许是过于寂寞的产物，但是那已经不重要了，爱情即以产生，必定有付出和承受。然而她们俩人没有一个人能够承受，这样的爱不但是畸形的而且更不会走到一起，留下的就只有美好的遗憾。
《也是亚当，也是夏娃》，我爱你，我要把你拉回来。夏娃对这个帅气的亚当是心存侥幸的，结局以二人长长的拥抱给了读者正能量的回馈。亚当那种完全理性化的思考方式让他的爱变得更模棱两可，夏娃完全吃不准他的意思，而他却能看穿她的一切。《魔旦》，看着像侦探小说这个老人到底是说，不是说啊陆只有一个人知道吗，而且知道的人已经死了，这个虚构出来的啊陆也只能是阿枚才会记得吧。《白麻雀》和《学校中的故事》并不像白蛇和亚当夏娃那样给我留下深刻印象。生活本该如此，何必过于强求。现实里藏住内心的“反叛”，我们就是大多数人，藏不住，我们就是畸形人，在大多数人看来，畸形人是要下地狱的。
我没想到严歌苓还擅长写这样的短篇，果然是受过资本文化熏陶过的，故事大都来源于生活。葡萄就像祥林嫂一样在我心里扎下根了，她笔下的人物总感觉是真实存在的，或许我们能在哪个文献里找到这么个人物。这需要怎样的生活体验呢？我平时也爱编一些小故事，总是在写完开头后面就空的连空气也被吸走了。
一个偶然的机会，看到茅山后裔，欲罢不能，回味无穷。后来才去翻鬼吹灯，索然无谓，看了十节也没有精彩出现，丢弃之。。。但是大多人都知鬼吹灯却不知茅山后裔，原由应该就是这标题党横行的年代，不靓的名字不玄乎吧！