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番茄猫
2000-01-01 加入
日本推理文坛两个当打之星西泽保彦和伊坂幸太郎的某些作品颇有相似之处,这种相似在于采用了不按照时序叙事的写作技巧.
在纯文学中,这种处理方式早已有之,比如<<跳房子>>就采用了"不知道从哪里看起,从哪里看起似乎都可行"的实验性.
但在推理小说中,将一个合乎逻辑层层推进的悬疑解谜故事,打乱成零散的片断,再随意的组合起来,却具有冒险性.这种看似凌乱自由的组合,不同于在英国和美国推理小说中并不多见,在英伦我们也许经常看到水落石出后当事人长达数十页的回忆往事,在美国作家的笔下,我们则习惯了作品人物在某一刹那神游物外的想到某一段经历,某一些往事.归根到底,这些充其量只是倒叙与插叙而已,无法撼动小说主体结构上在沙漏里缓缓漏沙的叙事模式.我们很难想象推理小说作者在制造难解之谜和营造悬疑氛围之先务首任之余,还会将精力顾及到作品叙事模式的创新上.
虽然,要替这种创新欢呼,但是我们也看到在推理小说中的这种创新并非总是成功的.在西泽保彦的<<完美无缺的名侦探>>、《解体诸因》，伊坂幸太郎的《Lush Life》中我们都看到作者希望为读者带来不一样的阅读感受而作的奇谋巧思，只不过，这些作品，带给读者兴奋感的同时还有屡屡质疑自己记忆力的痛苦感。
《天才抢匪》系列的第二作创作之初，伊坂幸太郎是想让作品中四个神神鬼鬼的主角各自担当自己的事件的主角，换言之，这本来应该是一部由若干互不关联的短篇组合起来的短篇集，至多也许不过是如同《解体诸因》那样的短篇连作集。不过后来伊坂改变了想法，因为认知到这四个角色互动产生出的喜剧效果是自己作品无法摒弃的“观”点，因此，又重新修改，让每个角色的短篇故事相互关联，短篇故事中的其他角色又在之后四人共同作战的营救人质事件中再度出现。
由于第一章四个角色各自独立的日常解谜事件各有各的时间跨度，事件起点也各不相同，因此就又产生了《Lush Life》中那样不同角色在一个大事件中各自的位置与作用只有读者这样的全知视野才可知的效果，不过《面面俱盗》到底还是一部解谜冒险娱乐味道取胜的小说，并没有过多的像《Lush Life》中那样通过颠来倒去的描述各角色在不同时间状况下的应变以及此种应变产生的骨牌效应和蝴蝶效应来说教主题——妄图操控人生的可笑。
《面面俱盗》虽然也很有一些需要翻回去查找的部分，但是总体来说还是好读的。《天才抢匪》系列在伊坂的作品中的地位，不是作者极具野心，意宣于页的作品，因此注定不是那些标杆或者印记，但是这样倒也不错，至少，不曾肩负着期望的作品是会带来轻笑的。
当然，我也可以加之“不曾令人失望的将独特风格延续”加诸这部作品，比方那些伏笔与呼应，那些妙语与怪话，那些合理的（解答）和惊人的（举止），那些轻松的（阅读感觉）与厚重的（主题表述）。
但是，我想宁愿不要，轻笑便足够了。
这样才够伊坂，不是吗？