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海蔷薇
2000-01-01 加入
本作是献给大坂城的挽歌，更是早已落幕的秀吉时代的挽歌。尽管家康君临天下多年，但只要大坂城依然矗立，世人仍旧能够透过这座城塞和城中的少君缅怀太阁时代的荣光，淀殿和她的女官们也依然沉浸在逝去的美梦中不自知，而如今，城破梦醒，波澜壮阔激情开放的战国结束了，枯燥乏味僵化保守的德川时代开始了。
不知是不自信还是不自信，德川幕府在大坂城的废墟上将旧时代的印记毁坏殆尽：废城被数米厚的土深埋地下，新建的城郭更高更雄壮，重建的天守阁选址在不同的地方采用全新的设计修建得更加高耸，所有的一切都在尽力抹去秀吉影响力的同时，纵情夸耀德川氏的威信更甚于前。然而，或许是冥冥之中自有天意，斗转星移二百余年，在鸟羽伏见之战中，重建的大坂城——这座彼时由德川家历任将军直接兼任城主的城塞——再次化为灰烬，大坂城的战火又一次奏响了时代的挽歌，不过这一次是为德川治世送葬。
回到本作。自1965年以来，司马便开始以长篇小说的形式，大致按照时间顺序断断续续描绘起战国中后期的绘卷。作为同样以一场大战为舞台的作品，从结构上来说本作与《关原》并无二致，依然是丰臣氏德川氏与在其间抉择的诸大名群像。不同的是，到了彼时大坂方已势微到再也找不出一位三成这般的人物，有的只是被女官和女官之子包围的淀殿和秀赖，纵有不幸在乱世末期才崭露头角的七将星，却也无力左右这一群固执短见的深闺妇人。于是司马索性安排了一位奸细以更立体的角度作为大坂的视角。而这位小幡勘兵卫虽靠甲州流兵学创始人和《甲阳军鉴》作者的身份顶着“兵法家”名头在后世留名，在本作中其实毫无建树，就连正经奸细活也没干上几件，与其说是主角不如说是线索人物，仅留在此战各路重要视点人物之间作穿针引线用。
由少君女主近臣与关原失败者组成的丰臣军几乎从一开始就注定是不会成功的，小小的大坂城不但分裂成主战主和两派，就连主战的真田、后藤在战术上也是矛盾重重。基本上司马是不喜在不同作品中对同一事件浪费笔墨反复描绘的，比起《二军师》中反常道而行地将叙述重点放在小松山上——后藤有勇有谋有度量大放异彩，反衬得真田很有些自以为是目光短浅的意思——本作倒是采取了常见的视角，将更多的注意力给了真田，成就“第一兵”最后也是唯一的璀璨。
最后关于淀殿的形象稍微偏点题，江户时代多受幕府影响，淀殿被形容为嫉妒愚蠢任性荒淫导致丰臣氏断灭的恶女。即便在成书于七零年代的本作，淀殿也无非扮演着政治上愚蠢幼稚，性格上娇纵独断，生生把一表人才的秀赖养废，不但连自裁都是透着贪生怕死有违当时价值观的不得已而为之，甚至连她的美艳外貌这唯一优点也荡然无存，不禁令人唏嘘丰臣家就毁在愚蠢自大的宫掖女人和她们圈养的短视庸人之手。而到了当代，淀殿在诸多影视小说中却一跃成为坚韧果决的时代悲剧，人们仿佛是为了满足对与美艳女性外表相匹配的品性行事的想象，而将现代独立女性的形象投射到这位古代深闺女子身上，又是另一番尴尬。
最初感觉《十三钗》很不错，但静想一下，就觉得没有宣传和期待的那么好。不容置疑的是，书里还是有很多令人赞叹的章节，作者的语言依旧那么恰到好处。可能是我对那段历史太不了解了。我觉得书中对赵玉墨过分美化了，美得失真。一部失真的作品，自然就打了个折扣。书中对暴力和血腥的描写没有特别详细，也许这是作者对历史和国人的尊重吧：不把伤痛张贴出来供世人把玩。这样看来，《十三钗》是压抑的。看了书，我就不想看电影了，因为情节还是比较简单的。