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VALONQAR
2000-01-01 加入
读伊坂幸太郎对我真是种辛苦的练习。
断续读完《不然你去火星啊》、《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》、《哦，爸爸》和《汽油生活》四部长篇，但它们我能给出的评分都不过3星而已。
这本身并不奇怪，奇怪的是，理论上对他就算不是避之不及，起码也不会主动去寻找和阅读，但我却始终有些不甘心的在他这里熬着，连自己都觉得莫名其妙。
直到我读到《献给折颈男的协奏曲》，这部「非典型」的短篇故事集，才终于了解了自己念念不去的理由：
伊坂幸太郎的核心创意总是有趣的，其求新求变的决心总是相当坚决。不落窠臼的主线和结构从来不会让耐心读到最后的读者失望。
当然， 我不是那样享受他的长篇的原因也水落石出：
他用以填充小说骨架之外的那些「血肉闲笔」和我个人的口味调性不和。
所以，我意外的喜欢这本书。短小的故事最大程度放大了他的优势，而本书本意在于文体实验和炫技的概念，恰恰是他最惯于放置热情的领域；而这种拼图的写法，每个故事的趣味盎然，哪怕拿去和《寒冬夜行人》比起来，至少不失热闹……
我最喜欢的一篇是《我的小舟》，其中「有生之年，狭路相逢，终不能幸免」的宿命感与作者叙事中拿捏得当的节奏，体现了这个级别的小说家当有的水准。
不过，掩卷细想，总体上的触动却似乎略微削弱：毕竟说起多视角、线索交织、因果互现（当然，本书各线联系并非特别的直接紧密，毕竟作者创作的意图并非完全如此），今年我可是刚刚读完《清明上河图密码5》不久——壮哉、冶文彪。（哪怕不如这本书有趣）
对于艺术来说，索隐不是一个好思路。还是要看作品本身。又会有人说，隐秘也是艺术作品的一部分，不能孤立啊。我认为，作者其实没有什么隐秘，他能呕心沥血去创造，作品就是他自己，就是他最大的隐秘。
大家对于作者生活时代生活经历的所思所想，超过了对他作品的关注的话，就是买椟还珠。
周汝昌先生似乎也喜欢此路。他一直相信史湘云和贾宝玉是白首双星，而且史湘云就是脂砚本人，我觉得他太痴迷于石头记，因而将现实和艺术混在一起。这种思路可以让自己觉得舒服，但作者未必喜欢。作者不会将这样探究自己的人引为知音。