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樂正昶
2000-01-01 加入
每一件作品都深深打上了作者的烙印，让人在赏心悦目之余能很快明了“下蛋的母鸡”是谁。鬼马星的文是温馨活泼的，脉脉的温情无法掩盖，连凶手都那么让人难以记恨，甚至在大团圆的结尾还深深遗憾他的落网。
像一杯梨酒，入口甘醇，回味间都洋溢着淡淡果香。一次不经意的邂逅，谷平闲暇时的一句话引发了卓小南为探究恋人秘密的冒险之旅。为寻找失踪的卓小南，章云海和谷平沿着她留下的脚印找寻犀牛旅社掩藏人骨的秘密，并由此激发了李家家庭内部的矛盾。自私美丽的李丝雨，一心在乎钱财的李中汉，叛逆幼稚的章宇，李家人的自私狭隘仿佛一脉相承，随着血液的流淌而纠葛不清，极力往上攀爬的叶瑾，温柔内敛的吴雨辰，爱情能热烈得焚尽一切阻挠，执着得不在乎世俗，但有时也能历久弥香，在时间的流逝中沉沉淀淀酿出一缸思念的美酒。前者如同多年隐忍的章云海和灵动执着的小南，后者又极似品味无爱婚姻的丝雨和一直守候的雨辰，最后在家庭矛盾的爆发中，他们的爱情被升华，他们的爱情被毁灭。
文章脉络清晰，从犀牛旅社埋藏的人骨联系到多年前的一场错案，多年的时间过去，有的人死去，有的人坚信嫌疑人的无辜，也有人落井下石，谷平在追寻小南足迹同时也加深了和林信文的互相了解，可谓是边查案边恋爱。女子的笔触总是容易落在细节和爱情上，在推理的过程中残留硬伤，不及男子在逻辑上的强硬，但紧促的进度和不时添加进来的脉脉温情让文章浑然天成，看起来有一气呵成的快感，如同清新小曲，欲罢不能。
结尾一如往常是大团圆收尾，中国的推理小说总是颇有模式化，最后总以罪犯的落网为优胜，更穿插着极不实际的因果报应，可见因果论是多么深入人心，在此不妨参考东野圭吾的作品，淡淡忧愁，每个人都在罪案中沦陷，连警察也只是配角，更不是正义的必然代表，也许拜托警察官方的样板形象会更真实合理。
久违的认真为这本书写个评论好了。
本书最出众的作品，莫过于冠以书名的第一篇《折颈男》了。
这篇中，伊坂使用了他那擅长的模糊手法模糊了时间线，不仅如此，他还特意将故事中最主要的几位角色也做了模糊处理。相貌相似的两人，遭遇相似的两人，就这样被他揉捏进了一部作品中。当故事发展到最后我们理清了时间线后，一种豁然开朗的感觉从我们心底由内而外散开，这也是伊坂作品为何令如此我着迷的重要原因。
《替罪羊》这篇的立意跟故事结构就远远不如上一篇了。可能是因为上一篇过于惊艳，此篇对比之下黯然失色，即使整部作品看完后，我依然不知此篇的用意为何，以及为何折颈男能够穿越时空。
《我的小舟》的立意为宿命论。寻找多年却发现，自己这一生都是与他结缘，想躲也躲不掉。而且此篇也解开了我的一个疑惑：《折颈男》中来看，这位婆婆心思缜密，能关注到折颈男的一些很琐碎的细节，不像是不会发现婚外情的人。这篇一看，果然如此，原来早已心知肚明。
《像个男人》和《顾问之死》，这两篇都是关于作家的故事。所以主题也都一样，说的是天道好轮回，善恶终有报。叙事手法上也称不上太过出众，是非常中庸的作品。
《逃离星期一》。此篇使用了倒叙的写作手法，里面的故事请从下往上看，这才是这篇的正确时间线。这种新颖的写作说法令我眼前一亮。并且此篇无论是顺着读还是倒着读，都令人感觉到畅通无阻。文字间没有阻塞感。这是由于两次行为相似的偷盗事件，迷惑了读者的逻辑思维。而同时这两件案件也作为这篇文章的支撑点所存在，支撑起了整篇文章的合理逻辑性。
最后的《联谊会》。看起来讲了一通的话，其实只不过只是想表达人不可貌相这一论断，以及身份互换这一个小小的趣味。因为身份互换是折颈男的核心思想，我们只要细心一看便知，关于折颈男的所有故事，全都离不开身份互换这一思想概念。当然，最后离别之际的描写，比前面那些大段的联谊会中的试探描写要好看太多。
整部书对我来说只能说中规中矩。没有初次看见伊坂《透明色的北极熊》那种念念不忘，也没有《朋克拯救地球》那时候的心驰神往。心里不免有些小小失望。
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