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vivian
2000-01-01 加入
11万字的小说，用三个小时的时间一气呵成地读完了。写作的风格倒还舒服，没有京极夏彦那种神叨叨的长篇说教，没有岛田大神繁琐的现场描写，人物关系，在《倒错》中，主要的人物就两个，加上寥寥几个可有可无的配角，阅读起来不用费力地去记人名。主题事件也很清晰，就是围绕着一部书稿，写书的人丢失了书稿，捡到书稿的人想将之据为己有而不惜杀人（原谅我吧，这个只是表象，为了不剧透。相信我，故事不只这么简单）
就像书封里说的，这属于叙述性诡计，就是作者主要通过文字的叙述，刻意改变偷换某些重要的情节，达到欺骗作者的目的。所以，在阅读这类小说时，不再有如柯南或金田一中那种“我已经知道了凶手，他就是我们其中之一”的爽快，取而代之的是，“我擦！作者你玩我啊！”的恍然大悟。虽然目的都是一致的，本格推理作者在最后阶段要做的就是，把之前放出去的线索表象一一回收，并通过这些，向读者解释核心诡计的设计及交待凶手是谁；而叙述性诡计，作者在最后要做的是，按时间空间人物的顺序，简明地再交待一下之前已花大篇幅描写的故事（当然是充满了各种让读者误入歧途的描写），达到还原事情原貌的目的。
简单的说一下叙述性诡计的写作思路吧：
1、时间。将几个事件刻意地放在一起打乱了叙述，其实根本就不是同时发生的；或通过昏迷、失忆等，将原有时间打乱。
2、人物。刻意隐藏一个人，明明是描写三个人的活动，通过某种诡计将之写成两个人；人格分裂，这个当然是百试不爽的灵药，一般的作者写两个人格，牛b的可以写三个，大神级的当然可以挑战一下四五个；双胞胎。。。。这种狗血的设计偶尔也会出现。
3、地点。貌似用得比较少。但如果是大酒店模式的，用起来倒也舒服，毕竟酒店的房间，楼层的布置都十分相似。
你说韩寒特别吗，其实我觉得，80后的小伙子们都应该是这个样儿：正义，是非明确，不屑权贵，想东想西，快人快语。只能说绝大多数青年堕落了，把个韩寒凸显出来，成为了具有时代特征的精神偶像，他的号召力来自于他放的下，扬名立万非他所愿，他甘心不追名逐利而换回“只做自己”的自由。
这个时代是荒谬的，荒谬到绝大多数人已失去了常识，失去了是非观，在面对选择，面对判断的时候，已经很难做到真实。
他书写的多是我们见怪不怪、不忍心相信的的真相，他说这个世界是灰色的，潜规则已横行到另人发笑的地步，可这都不可怕，可怕的是我们已没有斗志了，除了笑，你甚至懒得指责一下，那多费劲啊，反正满坑满谷都是......
他写的好，并非指文字技巧，亦不是指文学底蕴，而是他的立场够正点，他没有回避他看到听到感受到的。
他首先是个真诚的人。
是真诚，成就了他在这样一个独特时代，不可或缺的号召力！