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Deneb
2000-01-01 加入
写作是一种勇敢的行为
写在最前面：
毕业后已有大半年没写过什么像样的东西了，想法杂而乱，对思路或文笔接受不能的请默默点叉。以下开始正文。
一， 关于盗八本身
很多稻米说看到后面已经开始忘记前几本书的内容，这个问题应该很普遍。在盗八放出消息12月要上市时，我就开始复习前几本书。所以读盗八时，我明显感觉到文章走向已然发生了偏离。
其实从第二季开始，吴邪他们行事的目的虽然依旧不明晰，但重点已从蛇眉铜鱼转移到了瓶子。只不过因为瓶子自己身陷谜团又失忆，吴邪等人还是像无头苍蝇围着谜题打转却总是不得要领。吴邪的茫然和遭遇的奇诡险境，吸引着我们不断看下去。
情节还是跌宕起伏的，字里行间吴邪的情绪却越来越浓厚。以至于到盗八下，尤其是末尾，吴邪心里的疲倦，压抑，沉重已经到了铺天盖地的程度。所以很多稻米反应，读完盗八心里依然是失落。
几年来吴邪执著于寻求真相，稻米们执着于等盗笔新番，到后来小说里的吴邪只能现实地无奈，稻米们等来了大结局却没有等来明明白白的结果。
虽然会累，却不会后悔。
本来就不是考题，为什么一定要有正确答案。好像那些年里说的，很多事情都是没有结果的。
吴邪的所有无可奈何，都是盗八打动我的东西，他的无能为力，让我觉得他是如此真实。
二， 关于盗笔系列
我不知道作家决定写系列的时候是什么想法，这很累人，很多人本来的打算只是写一本书而已，但一旦铺陈开来，收手就很困难。
对于作者自己而言，是花费几年或十几年沉浸于另一个世界，对于等待的读者也是考验。读者的态度可以改变故事的结局，作者的创作可以影响读者的生活。
比如，三叔用五年写了九本书，比如，我这个稻米的电脑硬盘里存着解密，同人图，同人歌，广播剧，输入法皮肤，比如，三叔究竟没把瓶子写成反派，为了同人女，写了长白千里相送，为了解谜党，故事结束之后还是写了三章整理交待。
这是一种互相影响的过程，我们一起搭建着二次元的一个世界。
三叔的后记，是满满的真情实意。就凭这个后记，我觉得那些黑三叔的人可以闭嘴了。觉得三叔江郎才尽的，可以凭一己之力写个更好的结局，大家自然服你，觉得三叔想一直用这个系列赚钱的，请再看一下黑暗塔的那句话。
写作是一种勇敢的行为。它依靠的是手，而心灵却在与他人分享感受时欢笑。
这是科埃洛说的。盗梦空间还有句台词，我更相信正面的情绪。
很多时候，金钱利益，并不足以支持我们，不论是不是写作，我们想要的，只是简单的快乐而已。
之前看盗笔，我一直依靠学校的图书馆，毕业后，我问班上别的稻米要了txt，给我实体书版的男生，文件夹里还有解密帖和漫画扫描，墓室示意图，给我草稿版的女生，文件夹里还有同人小说和条漫。所谓one man’s meat is another man’s poison，大家互相尊重就好，人各有好，谁也不用看不起谁。
三， 关于系列小说
据说系列小说免不了烂尾，魔戒和明朝那些事儿，大秦帝国等等可能除外，毕竟它们的结局有神话或是历史明确。大多数则没有这么好运，火影，哈利波特，都被批过后期疲软。盗笔招黑也一样，已在预期之内了，所以三叔跑去欧洲，懂得。
据说系列小说总是刹不住车，哪怕作者死了或是主人公死了也逃不出这个定律。温世仁的秦时明月，照样出到八本，柯南道尔写了夏洛克之死，却终止不了贝克街的故事。长篇系列是容易脱缰的野马，没有明确的蓝本，很可能失控。有的系列每一本都是一个模板，冒险小虎队总是有惊无险，罗伯特兰登每次都有美女相随，伏地魔总是杀不死哈利，柯南总是知道那唯一的真相，多啦A梦总是有求必应。可是我们总有那么几年，就是乐得看这些大同小异。说到底，追求的不过一份简单的快乐。
据说所有的系列小说讲的都是成长的故事，有人以为盗笔最后一定会有明晰的结局，揭开从它到青铜门的一切迷雾，结果三叔只想说，吴邪仍在，不见天真。同样，对于托尔金笔下的佛罗多，魔戒的故事不过是他这个小人物生命里的一场意外，正经八百的解释还是要看精灵宝钻。
四， 写作是一种勇敢的行为
写小说，写分析，甚至吐槽，咆哮都会暴露自己的个性。拿起笔或是打开word文档的时候，就已经开始付出，付出时间，经历，心情，却不知道有没有认可和回报。这简直就是一种冒险，可是，很值得一试。
很多作品都是诞生于困厄的环境，三叔写七星鲁王的时候据说待业在家，古龙写的多少书是为了换酒钱，哈利波特的第一部是罗琳在咖啡馆里写在小纸片上的。有人说过，想要写作的人内心深处都有不安，这话也许过于绝对，可我们能不能说，写作，是对现实的一种勇敢的反抗？
写在最后：
写完发现走题得厉害，凑合一篇吧。过于主观意识流，就当做写给自己看的好了。
二次元的世界有着各种美好，生活已是如此的艰难，有些事情就不要拆穿。
年纪大了，做个梦也满不容易的，对吧。