序言
浮云烧作茜色，占据画面下半部分的海面，也被染上了淡淡的桃红。唯有一处保有清冽冷白，便是背对夕阳的富士山。从天空至地表，绯红色缓缓吞噬着万物，仅有富士山面对侵略，凛然矗立，夸示着山雪之白。
兴许广重是有意抗击，北斋“富岳三十六景”或“富士百景”的严酷，同样以富士山为素材，在他的笔下却大都是柔雪成堆，鲜少有作品能让人，联想到雪下的坚硬岩体。正因为如此，他才借这套富士图极尽激烈，考验自身的技巧吧——意在尝试，却仍是倾力杰作。
领主织田兵部少辅殿下，拜领朱富士三幅
嘉永时期的一百八十两银锭，相当于现在的两千万日元，数额着实可观，但是，缘何同广重这三幅套图联
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系在一起？只能说不可思议。嘉永四年起，分十年以御用金一百八十两相奉
画中呈现的并非披着夕阳的赤色富士，而是茜色中的白富士，或许正是对北斋的抗衡吧。
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再看中央的作品。富士山位于正面，画面下半部是海，上半部为山。这幅画却没有广重九九藏书网素来的风格，反而能窥见葛饰北斋式的激烈笔触。鉴于居左的作品和右方同样沉稳，中间这幅明显是出于对比的目的尝试之作。
嘉永四亥年十二月二十六日
弥八郎
虽无题名，三幅画却各有题字，但和普通鉴定题字的旨趣又有不同。
三幅画均无题名，但是从构图分析，右侧当是从三浦半岛远眺所见的富士山，中间为相模湾望去的景致，左方则是从热海附近仰视而得。
三幅套图的作者名叫歌川广重斋的生动活泼的作风相反，广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩，表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然——一种完全柔和抒情的境界，更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象，总是和人物有着密切的关系，并且富于诗的魅力。他的第一套十幅版画“东都名胜”(Toto-meisho)，出版于1831年或1832年，立即显示出他的天才和设计能力，虽然其中有着北斋的浓厚影响。后来于1832年8月，他得到一个机会陪同将军的使者到京都皇宫去。旅程来回经过那条东海道驿路，沿路画了许多风景及驿站的草图。由此获得的经验，帮助他创作出自己独特的风格，第二年保永堂(Hoei-do)出版了“东海道五十三次”，即体现了他的全部才能。">，被视为伟大的风景画先袓——葛饰北斋终生的对手。不同于北斋的激烈，广重是以静谧为主题的浮世绘画师。套图的画面上，各自用金漆落着他的斋号“立斋”，再押上“广重”的印章。用金漆署名实属罕见，当是权衡满纸赤色的结果。九_九_藏_书_网九_九_藏_书_网
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三幅成套绢本中，靠右那件绘制着奇妙的立石，仿佛从沙滩直耸天际。怪石自也是通体泛红，海岸线从画面右下方，呈弓形拉伸至左侧中间，止于海角，隔着海角便能远眺富士山。乍一看，整体构图实属平凡，但是立石的存在，让画面不乏紧凑。
美不胜收的晚霞共有三幅。
并排的三幅画作，闪耀着炫目绯光，威压四座。
此外，还有两艘沐浴着夕阳归港的小舟，船头有海鸥轻轻驻足，尤见歌川广重的意趣。