巩俐后半段的演绎不如前半段，太像一个道具了。陈道明抢了她的戏。出彩的一个情节在陆焉识弹钢琴那一段。她提菜上楼，听见《渔光曲》从楼道里流出，眼中失去多年的神采回来了，盈盈地有了泪。每走一步，她都在走回过去的岁月，走回封存了的自己。搭上他的肩，这个人的气息是熟悉的。入他的怀，这个怀抱是熟悉的。多想，让一切就停顿在这一刻，相融，安稳，妥贴。但是她看到的是另一张陌生的脸，二十年的时间和伤像一把带着寒气的冷剑又把他们分开了。
一直想，导演怎么不这样安排呢？让衣衫褴褛的陆焉识再出现一次，站在车站广场上大声地叫出“冯婉瑜！”，让婉瑜在天桥上重又看见。那才是她失去的陆焉识，她的焉识归来了。
这个角色台词不多的，微妙的心理变化，性格特征需要用眼神，动作去表达。演技如巩俐，也只传达出六，七分。难为她了。
在厨房里做馒头的情节就表现得不够的。坚定有了，可是动作身手太像山东大妈。虽然是饱经了岁月，她亦不至粗燥至此。
她在雨夜敲门一节表演最传神。每敲下的一声，在她是翻江倒海。害怕，惊惧，狂喜，矛盾，欲行又止。若依她的性格会不顾一切，但是巨大的现实阴影压着她，使她站在原地动弹不得。就此刻，泪水跟着她的汗一起滑落了。
婉瑜是怎么站起来的呢？怎么接受了现实，慢慢地医治了自己？这是电影给我们的留白。她是怎样医好了身上的伤，却用扭曲的方式关闭了自己？想至此，心里隐隐作痛，在那个疯狂的年代，有多少人是带着这样的内心伤痕不动声色的活在人间？为躲避最深的痛和丑恶，婉瑜和她心目中的焉识活在了她内心的小世界。当真的陆焉识归来，她反倒陌生了。这是时间与伤的悲凉。
重重地倒地。
她每个月5号早早地起来收拾打扮了去车站接焉识。时间落入苍茫就难以计数了，婉瑜就这样昏昏然老了。她却是幸福的，上天不曾辜负她。她在幸福里不自知，有人为她拂去肩上的雪花。
她叫一声“丹丹”，转过头来。我们看到一张中年妇人的脸，五官端方，想必年轻时也清丽有嘉。但现在这张脸有些干枯粗燥。她尽量少说话，她尽量不打扮，在那样的年月里她用这样的方式保护着自己。当“干部”说出，“陆焉识跑了？”，她下意识地冲出一句“你们把他怎么了？”，“干部”让她对跟丈夫划清界限表态，她尽泯嘴唇一言不发，嘴角微微的抽动。当女儿坚定地说“他跟我没关系”，她用复杂的眼神看着这个孩子。
现实只会让冯婉瑜暂时地退却。她马上想到的是“要去他身边！他饿了怎么办？他睡在哪里？”嘈杂的日常的景象是为最揪心的这一幕做铺垫。这是最普通的六七时年代的一天清晨，人们惯常上班，车站上往来着匆匆的人们。但对冯婉瑜来说，她将要见到十多年不见的他，在他最落魄潦倒，生死不保的时候。这是两个渴望相互靠近的心灵，微小如沧海一粟，但对其中一个人来说，那另一个人有千斤重。相逢的期望有多强烈，阻挡的洪流就有多猛烈。一条看不见的力量挡在了就要触碰到的两个人之间。就在此时，我们看到了母兽般的冯婉瑜，她推开了比她强壮的多得的男人，她的身体里爆发出想象不到的能量，这股能量有些可怕，它不惜摧毁别人，摧毁自己。