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AeroMe
2000-01-01 加入
古往今来，“爱情”作为文学的主题向来是永垂不朽的。人们，总是对爱情心怀期待与甜蜜。即使爱情在大多数时候其实并不那么美好，也不阻碍人对爱情的渴望。而在《恋爱的犀牛》中，两位主人公马路与明明都深陷在爱情的漩涡里，挣扎不得。
他们的共同点便是他们都对爱情那样执着，偏偏又求而不得。马路爱明明，明明爱陈飞，可他们爱的人全都不爱自己，任由爱他们的人对自己如何展现爱意，也不予理会。显而易见，因为这样的偏执，最后，谁都没有得到谁。陈飞离开了明明后，明明宁愿自甘堕落，也不接受马路的爱情，而马路因为明明的引诱，似乎介于梦境与现实之间，分不真切了。后来，他的偏执转化成为疯狂，他实在是太爱明明了，爱得不能自拔，谁都无法理解他的爱，他心爱的明明不理解，他的朋友们也不能理解。
在开头的描述中，众人说到那是一个物质过剩、情感过剩、知识过剩与信息过剩的时代，是一个聪明理解与脚踏实地的时代。这样的背景下，马路和明明对爱情的执着是显得那么的格格不入，不被世人所理解接受。因为，爱情不过是人生中锦上添花的东西，美好却不堪一击。在新世纪来临之前，人们说要抛弃不切实际的东西。这大概暗示着，马路的结局。
而如同陈飞不能接受明明的爱一样，明明也无法去接受马路的爱，实际上，他们的爱很像很像，都是那样深沉而炽烈，他们都不愿意将就。倘若他们爱的人没有与他们付出同等的爱意，只怕会承受不住这样的爱。所以，陈飞选择远走高飞，而明明后来也选择离开。
但马路的爱太深太浓，终于将他自己淹没，他无法保持理智。他比明明还要偏执，所以，当他面对着要离开的明明时，只能做出那样的选择——绑架她。马路将明明带到了犀牛馆，当着明明的面，亲手杀了他最好的伙伴——一直以来陪伴着他的犀牛图拉，他以为这是能证明自己爱意的唯一方式，在现下这样的时代里，当他只是一个普普通通的人时，他只能这么去证明。
最后，马路终于念出了自己写的那一首完整的诗，而一切也接近尾声。警察来了，可马路没有放开明明，他紧紧地拥抱着她，明明唱起了歌《只有我》。然后，马路和明明合唱起《玻璃女人》，这一幕与开头的序相呼应，既是开始，也是结束。没有明明白白地表现出马路与明明最后的结果究竟是什么，那其实也不重要，重要的只是，他们在这爱情之中做了什么，让人感受到了什么。除却一般人能轻易感受到疯狂与偏执，还有其他的吗？
有的。还有隐藏在那偏执爱情之下的悲伤与苦痛，如同悲剧让人感到抑郁忧伤，却总是令人印象深刻且深入人心。悲剧的本质大概是，虽命运在时刻折磨着我们，但我们仍有与之抗争的不朽精神。即便结果如何，我们大致已然猜到，也还是选择不屈服。就像马路对明明的爱一样，明知不可为而为之，他偏偏就要去做那不明智的选择，追求如镜花水月般的爱情。因此，痛苦的是他，疯狂的也是他。
那么多的女人，为何马路就是爱明明呢？因为那是明明。马路说，忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。这就是他的选择，朋友说他只是处于发情期，可只有马路自己清楚，这绝不是。他被爱迷失了人生的方向，生命中仿佛只剩下了对明明的爱以及如何让明明了解他的爱。
这一切是虚妄的，所有人都这么认为。只有马路自己不觉得，他的爱是真切浓烈的，不同于任何人的爱，其他人一旦追寻不到所要的爱，便会明智地放弃，可马路不是。他就要坚持到底，这是他的倔强与偏执，是他对命运的抗争。这样的爱，并不容于世。然而，爱其实是他自己的东西，只是他的爱太多太多了，便溢出来，不得不展露在人前。这偏执的爱中，是刻骨的悲哀，谁都无法体会得到，除了马路自己。
为了完成演讲，乔布斯找到了杰出的编剧艾伦·索金（Aaron Sorkin），其作品包括电影《好人寥寥》（A Few Good Men）和《白宫风云》（The West Wing）。索金答应帮忙，于是乔布斯给他发了电子邮件，表达了自己的一些想法。乔布斯回忆道：“当时是2月，他没有回复。于是4月的时候我又发了一次邮件，他说‘哦，好啊。’然后我又发了些新想法给他，后来终于电话联系上了，他不停地说‘嗯’，但是一直到6月初，他什么都没给我。”
索金现在写《乔布斯传》的电影剧本，不知道算不算是一种补偿了。
只要把你的iPod交给一个朋友、你初次约会的人，或者是飞机上那个坐在你身旁的陌生人，你就像一本书一样被打开了。所有人只需要用转盘浏览一遍你的歌曲库，从音乐角度上说，你就一丝不挂了。暴露的不仅仅是你的喜好——而是你是一个怎样的人。
听什么样的音乐就是什么样的人，我一直同意这种观点。