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joymaker0
2000-01-01 加入
不论哪一时，哪一世，女人的传奇总是好看的。书名再宏大，扯上百年香港，兜兜转转，只有泼在黄得云身上的笔墨才流光溢彩。
大二上过一学期讲台湾文学的课，白先勇，朱天文，朱天心…倒没有提起施叔青，只在教材上节选了一章《她名叫蝴蝶》，不知怎么着就记下了。逛书店看到，也就从架上取下来买回家。就像几年前看到了哪种酥饼，今天顺手带回家尝尝什么馅儿一样。
翻开可以召唤出许多似曾相识的魂来，“张派"作家的印迹有意无意被烙上，文字总被拎出来和张爱玲比。张爱玲是青铜器上覆着织锦缎，施叔青…我看着倒像踏着华尔兹舞步的绣花鞋。香港沦陷那部分施叔青急流快板地就过了，张爱玲的《余烬录》却那么专注又凉薄地写着她看护病人的夜半，热牛奶的铜壶坐在煤气蓝色火焰上，像坐莲的佛；施叔青写黄得云被调教成了烟花翘楚，行文淡淡然像默片，李碧华《胭脂扣》里的红牌阿姑如花却声浓色重。种种枝节两相对照着，殖民地香港在末世情怀里的靡靡之音里，就那么亘古哽咽地闪了一闪。
第一部《她名叫蝴蝶》，不知道该称为独特或是累赘的叙事方式简直成了锦灰堆似的迷魂阵。看着看着又停顿下来，重复过的细节再一次重复，故事轴向在阅读过程中一再改变。像是冬日晒罗衣，横七竖八披挂了一院子，人在其中流连折返，触手所及是衣料磨旧后的绵软，可眼睛总要被衣服金线上折射的太阳光刺上那么一下。
第二部《遍山洋紫荆》，传奇之所以成为传奇的一部分。黄得云在第一部里被拐卖，调教，成红牌，在香港鼠疫的绝望氛围下遇见外国情人并被包养而后被抛弃，到此不过是一个简简单单的青楼故事。第二部，黄得云为了她的混血私生子，踩着香港的殖民史一步一步走成了一个商界传奇。内容太广太多，文字风格也转成了一板一眼，草草看过一遍，倒是一些配角鲜活了起来。
第三部《寂寞云园》，背景骤转至九七回归前，大家都熟悉的香港，TBV和狗仔刊物里可以浮光掠影的香港。黄得云的后代延续不了跌宕香艳的传奇，只在回溯的片段里偷偷打量黄得云的暮年，像老宅里门缝漏出的一线光。
于是香江百年，就这么自顾自奔流到时间那一头去了。
如果你爱他，就把他送到纽约，因为那里是天堂。如果你恨他，就把他送到纽约，因为那里是地狱。
这句话，从第一页说到最后一页。爱与恨，也从开始辗转到结局。
先爱后恨，先恨后爱，边恨边爱，对纽约以及任何一座城市的爱与恨成为了一种不断交织的情绪变化，可能出现在同一天，可能贯穿于一辈子。
没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。最终明白，纽约，既不是地狱，也不是天堂，而是战场。在这场战役中，只相信一件事，成功或是失败。
你的爱恨，你的生死，在这个最热闹的地方，不值一提。纽约，依旧来去匆匆，忙忙碌碌，西装革履，金饰香氛。
那天，阿春对初来乍到的王起明说：“人有了钱，会变。”
那天，初来乍到的王起明说：“不一定吧。我如果有了钱，我不会变。”
那天，在纽约的妻子郭燕还没有疯，在北京的女儿宁宁还没有死。
那天，王起明还没有用一生去明白，梦实现的那一刻，原来就是离梦破碎最近的时候。
那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。
如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。