本书讲述的是人类第一次与外星人的接触与贸易,在奇特的外星环境下,两个人类集团和外星人三方巧妙周旋,犹如太空版的《三国演义》。
本书内容:冷冻长眠时不会有梦。三天前他们就作好了离开的准备,现在到了这里。小杰佛里很生气,所有热闹他都没赶上。但约翰娜·奥尔森多却高兴自己睡过去了:另一艘飞船上有些大人她认识。约翰娜飘浮在一排排长眠者中间。冬眠箱不断向外排放热乎乎的废气,弄得漆黑的船舱里热得受不了。船壁上长着一块块疥一条窄窄的飘行小径。有些地方狭小得只有杰弗里才挤得进去。这里躺着三百零九个孩子,所有小孩子都睡在冬眠箱里,除了她和弟弟杰弗里。……
在很久很久以前的魔法时代,任何一位谨慎的巫师都把自己的真名实姓看作最值得珍视的密藏,同时也是对自己生命的最大威胁。因为——故事里都这么说——一旦巫师的对头掌握他的真名实姓,随便用哪种人人皆知的普通魔法都能杀死他,或是使他成为自己的奴隶,无论这位巫师的魔力多么高强,而他的对头又是多么虚弱、笨拙。
世易时移,我们人类成长了,进入理智时代,随之而来的是第一次、第二次工业革命。魔法时代的陈腐观念被抛弃了。
弗雷德里克(Fredric Brown)1906年生,1972年去世,享年65岁。在他生前时,从未跻身于一流作家之列,为了稻粱谋,他只能像许多纸浆(Pulp)杂志作家那样拼命地写作,这在客观上导致了弗雷德里克的作品质量良莠不齐。同时,他酗酒成性,也对创作造成一定影响。然而,在他去世后的数十年里,反而是有了越来越多的拥趸。安·兰德、PKD都对弗雷德里克赞赏有加。他的创作,主要体现在短篇小说领域,尤其是超短篇创作,数量可观,不乏精品。他一生还写作了不少长篇的侦探小说和科幻小说。他的作品,充满幽默感,对于叙述视角有着独到的理解,常采用多种文本穿插的方式。
对于科幻小说和侦探小说的创作,他曾经表示过,自己写作侦探小说是为了赚钱,而写科幻是为了娱乐。不过,从《黑色幕间剧》(Dark Interlude,1951)这样的作品看来,他的科幻短篇小说还是非常有思考性的。
杰克·万斯原名为约翰·霍尔布鲁克·万斯(John Holbrook Vance),1916年8月28日生于美国旧金山。在他年纪还小的时候,父母就离异了。于是他跟着母亲和兄弟姐妹住到外祖父母的家中。十几岁的时候他广泛阅读各类文学作品,还创作了不少诗歌。他读《诡异传奇》[Weird Tales]和《惊奇故事》[Amazing Stories],读埃德加·赖斯·布鲁斯和儒勒·凡尔纳,读邓塞尼爵士和沃德豪斯。虽然万斯热爱文学,但是在高中毕业以后没能在大学学府里埋头学习。家里供不起他念大学的费用,于是他在全国各个地方漫游,做过各种不同的工作。他曾在农场当过摘果工,曾在生产采矿设备的工厂里当苦力,也曾下过矿井和油井。用他自己的话来讲——
对我而言,那是一段蜕变时期。在四五年的时间里,我从一个不切实际的小知识分子变成了一个相当不安分的年轻人,掌握了各种技能和手艺,还决定要尝试种种不同的生活。
在觉得自己可以接受更高等级的教育时,万斯在加利福尼亚大学报名上了大学,一开始专修采矿工程,后来转为物理专业,之后再转修新闻学。但他不久就又不安分起来,跑到了檀香山的某个海军造船厂里工作。这份工作没有拿到薪水,于是万斯再次回到加州,时间正好——二战爆发了。接受过一段时间的间谍训练后,万斯认为自己永远学不会日语,就退出训练,加入了海军。正是服役于美国海军期间,他才以《濒死的地球》一书开始了自己的写作生涯,一直写到今天。他通常以笔名杰克·万斯写作,但也曾以本名和埃勒里·奎因、阿兰·韦德、彼得·赫尔德、约翰·万·西伊等名字写神秘故事。
万斯的作品涵盖各个领域,大致可分为四类:星际游记、魔法传奇、战史画卷、田园牧歌。
经过六天紧张的岗前培训,蒂克丝·梅认真地开始了自己在洛萨科技公司客服部门的第一天工作。坐在对面的维克托一再与她搭讪,临近中午时,维克托电脑上收到了一封来历不明充满挑衅的电子邮件,邮件中竟然有蒂克丝·梅的真名,暗示了她不为人知的童年。邮件彻底激怒了蒂克丝·梅,沿着邮件中的暗示,迷底一点点显露。大家发现不知何时自己已经成为洛萨公司超级计算机中一个个进程,成为了真真正正不知疲倦的工作机器……
这个女孩儿年满十五岁,可看上去并不年轻,她的模样长得比实际年龄大得多。她的面庞原先红润又俏丽,现在却变得松弛,失去了光泽,不再那么妩媚迷人。尤其是前额和那双亮晶晶的大眼睛下面,已经刻上了深深的皱纹。她那浓密的粟色头发里混杂着缕缕白发,甚至连掉头发的地方也露出了少许秃斑,更增添了几分丑陋。
女孩儿的头顶和身上都有金属丝与各种装置连接,它们用来控制着她的心率和呼吸状况。与此同时,几根导管将流质食物输送到肌体的消化系统,只有靠这些器械,她的生命才能维持下去。
《黑暗的左手》(The Left Hand of Darkness)是美国作家厄休拉·勒奎恩于1969年所发表的科幻小说,为伊库盟系列小说之一,获得1969年的星云奖与1970年的雨果奖。故事叙述星际联盟使者真力·艾来到终年严寒的格森星,试图说服星球上的国家加入联盟。书中描写出一种没有性别的独特异星文化,并借此而对性别、社会、生命等议题有深入探讨。
幸福能不能用公式计算,快乐能不能用机器制造?
掌握了快乐秘密的快乐学公司,将整个世界置于自己的统治之下,他们的目标只有一个,那就是让全人类得到终极的幸福。世人皆沉醉于机器制造的快乐,唯有一小部分反叛者逃亡到了外星世界。数百年后,逃亡者的后裔们发现来自地球和其他星球的音信全部断绝,于是他们派遣一艘飞船回到地球探询究竟……
作者以非凡的想像力为读者描绘了一幅未来世界的神秘场景。在紧张的情节发展中,我们又时时能够体会到作者沉重的思考:生命的目标是不是仅仅为了快乐,究竟什么才是幸福和快乐?
当危机来临时,化解它的利刃其实就藏在每个人的心里,它的名字叫智慧。
危险和机遇伴生,就是所谓危机。
金色能量管道,星际桥梁……
一位神秘的刺客,通过金色能量管道,从300光年外的卡农四号星球,来到了统治森严,实力庞大的埃戎帝国。经历了千难万险后,一举刺杀了埃戎帝国的第一号统治者。孰料他随之陷入了一环套一环的阴谋之中。他被骗、被俘、被囚于生还无望之地,最后经过凶险惨烈的搏杀,终于绝后逢生,战胜了欲图统治星团称霸宇宙的真正主谋,星团迎来了和平的曙光……
本书故事曲折悬念丛生,情节跌宕激动人心,颇具难掩难休之魅力。
小说以外科医生格列佛的四次出海航行冒险的经历为线索,一共由四部分组成。
第一卷:利立浦特(小人国)游记。叙述格列佛在小人国的游历见闻。这里的人,身长不满六英寸,他置身其中,就象巍巍的大山一般。小朝廷里充斥阴谋诡计、倾轧纷争。穿高跟鞋的一派与穿低跟鞋的一派互相攻击,势不两立。
第二卷:布罗卜丁奈格(大人国)游记。格列佛在利立浦特人的心目中是个宠然大物,但一到布罗卜丁奈格,他就象田间的鼬鼠一般小了。格列佛被当作小玩艺装入手提箱里,带到各城镇表演展览。后来,国王召见他,他慷慨陈辞,夸耀自己的祖国的伟大,政治的贤明,法律的公正,然而均一一遭到国王的抨击与驳斥。
第三卷:勒皮他、巴尔尼巴比、拉格奈格、格勒大锥、日本游记。主要描述格列佛在勒皮他(飞岛)和格勒大锥(巫人岛)的游历。飞岛上的人长得畸形怪状,整天担忧天体会发生突变,地球会被彗星撞击得粉碎,因而惶惶不可终日。在科学院里,设计家们正在从事研究如何从黄瓜中提取阳光取暖,把粪便还原为食物,繁殖无毛的绵羊,软化大理石等课题。在巫人岛上,岛主精通巫术,擅长招魂,他们博览古今,发现历史真相被权贵歪曲,娼妓般的作家在哄骗人世。
第四卷:慧駰国游记。叙述格列佛在智马国的游历。在这个国度里,居主宰地位的是有理性的公正而诚实的智马,供智马驱使的是一种类似人形的畜类耶胡,后者生性淫荡、贪婪、好斗,好吃懒做、喜欢在田间寻找、争夺一种发亮的石头!
本书是第一届世界科幻大奖雨果奖得主阿尔弗雷德·贝斯特最著名的长篇科幻小说,一经出版就引起轰动,至今仍有不少科幻作家表示,《群星,我的归宿》是他们一生的至爱。此书历经半个多世纪的考验仍屹立不倒,评论家称颂贝斯特的想像力远远走在了时代的前面。《群星,我的归宿》是一部想像瑰丽壮观,情节惊心动魄,同时又发人深思的杰作。贝斯特在书中构筑了一个人们能依靠思维进行瞬间移动的生动未来,呈现了一个被遗弃的人在那样的特定环境中艰苦而又疯狂的复仇之路。
焚书年代里的文学奇品。
长期以来,苏联和西方对20世纪著名的反乌托邦三部曲的奠基作--扎米亚京的小说《我们》(1921)有一个一致的认识。这就是说它是一部针对苏维埃国家的恶毒讽刺的作品,其矛头直指共产主义制度。而在《我们》创作60余年之后,1988年在苏联开禁发表,也是把它作为一面反对苏联制度的旗帜祭起来的。《我们》描绘的是千年后的人类社会。这个社会科技、工业已高度发展,工业管理中的泰勒体制不仅在生产领域推广,而且广泛地深入到了个人的日常生活和精神生活,一切的一切都机械化了,一统化了,人们穿同样的服装,吃同样的从石油中提炼的食品,住一模一样的玻璃房子……